“天！非烟姑娘竟然会弹筑！”

“除了樊姑娘，洛阳城还有人会弹筑！”

“我以为只有宫廷中的人才会弹这种乐器呢！”

筑的背后，全是一盘盘的花，只看到花，看不到盘子，这些花儿开得很灿烂，姹紫嫣红的，不知道韩夫人用了什么手段，竟然在这样的季节搜罗了这么多的花！这些花在灯笼的照射下，姿色更是如梦如幻。

如画并没有出来用她娇脆的声音为我介绍，我没有看台下一眼，轻轻转身，向那架筑走去，我的身上有些痛，是被银子和首饰砸痛的，那么多的银子和首饰，韩夫人应该很高兴了吧。我走得很慢，又仿佛很快，走到筑的后面，我站了一会，看了台下如沸水般的人群，忽然不知道自己身处何地，我轻提长裙，在矮凳上坐下来，拿起了挂着淡金色璎珞的筑尺，这把筑尺光滑，精致，充满灵性。

整个大厅沸腾着，不停地有人在叫，“筑！”“步非烟！”“步非烟！”“筑！”

自从樊姑娘不再弹筑了以后，整个洛阳城几乎没有人再听到过筑声。

我打定了主意，要弹蔡文姬的《塞上曲》。不知道为什么，我喜欢这首曲子，虽然我没有她那样坎坷的经历，也许以后也不会有。

蔡文姬，这个东汉末年文学家、音乐家蔡邕的女儿，自幼通文学与音律，为当时的一大才女，可是这个才女的命运之多舛，令人长叹。她十六岁嫁陈留卫仲道，接着又嫁匈奴左贤王为妾，生二子。在塞外十余年后，被曹操用金璧赎回，入嫁阳昌同郡董祀。在异乡，蔡文姬写下了许多悲愤忧伤的怀乡诗篇，但她在得知曹操将赎她回汉时，却陷入无限犹疑，她既渴望归汉却又舍不得孩子，舍不得这个她已经生活了十多年的家。可是她同时还是个诗人，在塞外，是没有诗的，更没有诗人，而诗是她的第二生命。她最终选择了归乡。然而作为一个女人，她无法决然地离开自己的孩子，犹疑和痛苦是可想而知的，因此就有了千古绝唱《塞上曲》。

随着我手中的筑尺轻轻挥动，大厅复又安静下来。

《塞上曲》的引子是全曲的抒情基调，犹豫徘徊、缠绵悱恻的乐声在筑尺和弦中婉转而出，空气轻颤，我的淡金色披帛也随之颤动起来。

乡愁袭来，速度稍稍转快，忽而急切，忽而哀婉，忽而高昂，忽而低柔，思乡之怀如此细腻入微，起伏有致，我似乎看到了年幼时的我，娘亲手中的绣针，小河，半坡的灿烂黄菊。

我手中的筑尺优美地起落翻飞，筑尺和弦的碰触带来了轻轻的颤动，通过我的手，沿着手臂，在我的全身引起了涟漪，也许，此时，连我自己都化身成为一架筑，听凭往事在我的身上轻弹！我忽然潸然泪下，泪水滴在弦上，是一颗颗生命短暂的珍珠，很快被震落在筑身上，把筑身的浅檀色濡湿了一片，呈现出深檀色来。幸好台上离客人甚远，应该没有人看见我的泪。

道别，我手中筑尺的速度进一步加快，曲调转高，音调更简洁而刚劲有力，这是感情的突然爆发，如飞泻而下的瀑布，一发不可收拾，我用筑尺漫敲筑身，这沉沉的低响，是呜咽的哭诉，穿过漫漫数百年，回旋在牡丹亭大厅的上空，回旋在整个洛阳城的上空。

呜咽声歇，我手腕的起落变得轻柔起来，曲调回复开始的慢而轻，余韵加长，不绝如缕，情切切，意绵绵。

暮色已临，离人奈之如何！

那两束火焰几乎要把我点燃，我抬起眼睛，无意识地搜寻火焰的来源。