那个日籍女人的身体在颜料中，用鲜血绽放着，我画出了黑暗中的一条铁轨，仿佛那个我从未见过面的女人的双臂，柔软而潮湿地朝前奔涌，企图扭转那些从铁轨上奔涌到亚洲战场中的日本士兵，她的脸绝望地喊叫着。自此以后，这幅画就开始跟随我参与了第二次世界大战，它似乎成为了我亲切的伙伴，伴随着我从缅北到中国的国土。而在那个早晨，当我拎着箱子，背着画框钻出帐篷时，我又一次看见了炽燃，他站在三郎身边，同时站在所有已经列队成行的日军面前。空气中回荡着三郎的宣言，我似乎想用松针叶塞进耳朵，我不想听见任何声音，那些日语的杂乱之声，越来越令我的感官感到厌恶。

我的视线集中到了一个人的存在之上，他就是炽燃，我来自中国的恋人，而令人费解的是，他正置身在入侵他国家的敌人的队列中，他头戴日军帽，脚穿日军皮靴，只有身体上那件白色的衬衣似乎是麻质制作的，也许来自他的国家，因为，在伦敦桥头边的出租公寓楼里，我触摸过他的白色衬衫。他喜欢穿白色的衬衫，无论在何时何地，衬衫总显得很干净。他曾经告诉过我，在他的故乡，当地人自己在织布机织出麻质土布，这种布料似乎对身体的存在很亲切。

炽燃仿佛是一个陌生人，他对我的存在熟视无睹，仿佛是一个彻头彻尾的陌生人。这样一来，我坚定不移地置信，炽燃已经患上了失忆症，他已经把我排斥在外，在他眼里，我也不过是一个患上了臆想症的英国女人而已，很快我就无法看见炽燃了。在我疑惑间，我已经被迫加入了慰安妇的队列。贞子走在我身边，她的神态似乎并没有我想象中的那样沉重，相反，她似乎怀着一种翘首似的期待站在队列中。

她像我一样年轻着，我们都很年轻，在被这场战事所圈入了其中后，我们的命运就像山羊一样失去了自由，有时我感到荒谬无比，置身在这荒漠似的空气中，幻想和谈论任何自由是多么的无知和可笑！贞子走在我身边，问我为何闷闷不乐，看上去，她似乎已经习惯了第二次世界大战给她的个人历史所带来的灾难。后来我才弄明白了一件事，在日军队伍中，因为有她爱慕的男人，尽管她是一个慰安妇，所以，她的生活仿佛被爱情所笼罩着。

这是一种不可能纯净起来的爱情，也是一种不可能实现的爱情，却被她深深地呼吸着。

仿佛在呼吸着缅北丛林中的瘴气弥漫，这是一种显然是有毒的气体，对于所有的人来说，都在逃避毒气。由于漫长的行走，我和贞子离得很近，而且她似乎也喜欢跟我接触，对于她来说，我的存在似乎也是一个谜，然而，我却不可能讲述我的中国恋人的故事。有一点我似乎已经感知到了，在我和三郎、炽燃之间，存在着一种扑朔迷离的关系，有几次，三郎似乎想试探我跟炽燃的关系。那是中途，我们又再次搭营帐的时刻，也许由于三郎的关照，我依然可以独立地拥有一顶营帐，这关照，绝非是为我个人独立的存在，而是为了地图的存在。

在营帐脱颖而出之前，我随同慰安妇们来到了附近的一条河边洗澡，似乎每个慰安妇都在到达了一座目的地之后，第一桩事情就是迫切地寻找干净的水源，因为热带会让我们的身体变得汗淋淋，也许还有别的原因，在慰安妇那里，身体已经变成了她们的职业活动，她们之所以参与战事，就是用她们的身体为日本士兵服务，所以，一种职业的习惯，使她们奔赴水源地时，仿佛林中野狐疯狂地追踪着就要到嘴边的猎物。

就这样，我可以凭助于我职业的诱引，研究她们的身体。在河边的野草中，她们开始脱衣服，这是一种无拘无束的脱衣，一种已经训练有素的脱衣舞，她们不感觉到耻辱，也不感觉到会有什么人窥视着她们的身体。

也就是说，她们无任何捍卫自我身体的言辞，她们可以当着男人飞快地脱衣，也可以在缅北的热带旷野，风情万分地脱衣，她们像是从热带中长出来的植物那样天性裸露，她们无视世界的任何一种存在和眼睛，因为她们是慰安妇。