游船尚未走远，我已经跳下了水，我是一个会游泳的女人，而且水性极好。在我跟下水时，我已经在水中追赶着炽燃，追赶着我对一个中国青年热烈的爱情故事。我很快上岸了，我又一次回到了码头，并环顾着可以寻找到炽燃的任何一条路线。就在我迷惘中寻找时，三郎突然在我面前出现了，三郎说：“他已经离开了，他早就已经离开码头了。”这是一个现实的时刻，一个已经蜕变中的现实，三郎说：“我一直在你身后追赶你，我怎么可能舍得你离开，有了你，我们的帝国就拥有了地图，而且，就我个人而言，我已经离不开你的存在。”三郎一边说一边让我上了他的车厢，那是一辆日式敞篷车，三郎开车，我就坐在他旁边。就这样，炽燃对我的全部爱情被我改变了方向：他的爱情倾注着一条线路，他想把我送出战争区域，他想让我回到伦敦去，也许这就是他对我所倾注的全部所爱，而我却回到了岸上，并且回到了三郎的车上。三郎说我怎么也无法离开这里，因为他知道了一个谜，也许是我和炽燃之间的爱情故事，三郎却并没有想揭开这个谜底。

沿着起伏不同的道路，从缅北的一座小码头，我重又回到了日军的巢穴。我不知道这是不是愚蠢，如果我搭轮船回伦敦，也许我经历的是另一种生活，然而，我确切地回来了。一回到营帐，三郎就对我说：“你已经不可能去爱炽燃，你可以去爱过去的炽燃，你却不可能去爱现在的炽燃。”我不吭声，总之我回来了，我需要这个世界上最水深火热的陷阱，它也许可以让我全面地进入最黑暗的隧道，以此让我触摸到身体的往事。我并不后悔，我从不后悔搭上三郎的车回到了营帐的现实，我也不理三郎的话，我越来越感知到了，世界上什么样的蒙骗术都有可能发生，所以，所有人世之谜我都想去解开。

坐在营帐中绘制地图，可以帮助我寻找到从前的爱情，我不相信我已经失去了炽燃。绘制地图可以让日军含糊而盲目地沿着我的地图线行走，我不能确信地图的准确性，然而我知道，我们已经离中国越来越近了。在入侵缅北到中国边境线的一条路上，日军经受了一场战争的伤亡，我亲眼目睹，他们挖开地坑，把死亡的士兵掩埋的情景，那是在最为炎热的午后时刻，他们就在我营帐后的山坡上掩埋士兵。

我掀开帐帘不顾一切地奔往山坡，我已经在私下准备了一台照相机，这是我费劲了心智让人给我从曼德勒捎来的，为了这台照相机的存在，我和三郎之间曾经发生过一次又一次的争执。他又一次私自查看我的箱子，在我外出时，他总这样做，他总喜欢沉溺于偷窥我箱子中的秘密的刹那间。我箱子中有内衣、香水、口红，除此之外有颜料、画布、地图，后来又有了一台英式照相机，这样一来，我可以更准确地拍摄下一些图像。当他们掘开地坑时，我站到了一片矮树林中，我看到了无以计数的士兵，他们来自日本的各地区，他们像我一样年轻，却已经死于战争。在那一刻，我拍摄下他们身体的死亡似乎是我的权利，追究这种人类的罪恶已经占据了我的生命，犹如追究中国恋人炽燃一样。

三郎从矮树林中走了出来，他总是这样，总以一个监视者的目光跟踪我，当然，现在他已经不再怀疑我是英国间谍了，大约他已经通过我的脸、神态，甚至通过我外在的灵魂，证实了我只不过是一个对爱情、仁慈怀有特殊使命的女人而已。不过，他还是想阻止我，他试图从我手中接过相机，他大声说：“这是为什么？我们死去了这么多的士兵，难道你不悲哀吗？”我不想告诉他战争意味着什么，我也不想告诉他这是入侵者遇到的罪恶和惩罚，我已经拍摄下来了最生动的画面：这是些无辜者，在战前，他们一定生活在母亲和亲人及恋人之间，他们一定不会知道如何去侵略别的邻邦，是他们的帝国教会了他们如何去使用子弹，同时也教会了他们如何去战死。他们蜷曲着，满身创伤，黑蚁正沿着他们血迹斑斑的身体疯狂地往上爬去，并吞噬着他们的身体。三郎最终还是没有任何办法剥夺我的权利，因为在我和他之间，存在着一种条件，他必须让我获得一些自由，哪怕是一部分很小的自由，这样我才会为他绘制那幅地图。