对不少创作者来说，他们的作品都环绕一个中心世界而发，严格说来都是在拍同一部作品，只不过不同的变奏乐章在易弦和鸣。

寺山修司亦是这一类的创作者，他往后的作品往往重复做一些实验变奏，但整体上和他一贯关心的问题一脉相承。《橡皮胶》（1977，20分钟）处理的是“有污迹的电影”，利用橡皮胶把影像修正，和《死在田园》的尝试相若。《读书机器》（1977，22分钟）也是用来探索视点（眼睛）与被看物（书本）之间的距离问题，同《蝶服记》的出发点类近。即使在遗作《再见方舟》（1984）里，寺山修司仍紧捏时间和家庭两大命题不放，而这也是寺山作品宇宙中的基调。

在《死在田园》中，寺山修司强调拥有个人时间观（突破记忆的拘束）才可获得自由。但《再见方舟》里的舍吉（山崎努饰）最终也因买了一个时钟，因为拥有了自己的时间而被村民杀死；而且舍吉与秀（小川真由美饰）的一段有血缘关系的婚姻，也一直遭人诅咒（秀的父亲为秀套上贞操带，且诅咒他们的小孩会有狗的面相）而无好下场，俨然是对《抛下书本跑上街》中对“新家庭”的憧憬的无形冷嘲。最后，寺山修司在他一手建立的影像迷宫王国里仍找不到任何出路；而性和暴力的本质被他袒露后，也只能作为手段而不能够一举颠覆家长制度。他自己于1983年因肝硬化及腹膜炎引起的坏血病逝世，成为一位英年早逝的异色导演。寺山修司曾说：“我的职业是什么？我的职业便是寺山修司。”最后他亦安躺于自己建构的独特瑰奇世界中——因寺山修司之名。