和以往的日本名导演不同，勅使河原宏甚少执著于起用某一群演员。现在我们看三船敏郎便会将他等同于黑泽明的作品，笠智众更俨然是小津安二郎的化身，勅使河原宏虽然间或也会重复使用某些演员（如仲代达矢于《他人之颜》和《豪姬》；岸田今日子于《沙丘之女》和《他人之颜》等），但并非常规。他笑说：“即使与安部公房，也不可能一世合作下去，又不是夫妻。”

而且他指出自己的作品和上一代日本巨匠之间的不同之处：“如小津般，他的作品永远是家庭故事，所以每次皆必会有父、母、兄弟姐妹等角色，因此笠智众可以不断出现于每一部作品里。我的作品却每部不同，不同的题材不可能永远适合同一群演员，如《夏天的士兵》的主要角色便全是非职业演员。”

勅使河原宏曾开玩笑地说，从《夏天的士兵》到《利休》之间的十七年不拍片，皆因每次均告赔本，故不欲累己累人云云。其实自一开始，制作严肃的电影已经是一条荆棘满途的道路。

“日本电影界是制片公司和院商合一，换言之，电影公司都有自己的发行院线，连成一起。所以像我这种独立的自主制作组，往往难以找到院线愿意发行我的作品。《山穴》是一个典型的例子，当时给很多院商看过，由于作品曾令观众极感不安，所以他们没有信心，不愿意放映。”

“后来终于得到ATG的帮助，放映之后反应颇佳，部分投资者看到我们这类年轻导演的作品有机会成为卖钱的材料，于是才开始愿意投资，如东宝便曾给我后来的作品投过资。近年来日本电影处于极度不景气的状态，愿意投资的反而是一些企业，他们比较信任有名气和地位的导演，这也说明了为什么我最近能够复出拍《利休》和《豪姬》。”

无论如何，勅使河原宏跨过这数十年，而继续创作下去，已经是一个创作力旺盛的标记。本来也谈起他作品中的存在主义色彩，他说确有受到这一思潮的影响，但如何表现，则留待观众各自去感觉那份“存在的疑惑”吧。也是，本来看电影就是如此。