结果呢，钱德勒还有一个搞笑的事情，就是这个人是个性情中人。他去人家参加宴会的时候看到别人的老婆，他就死活追人家。都过了无数年，到了他30多岁的时候，才娶了这个老婆。这个人叫西西，这个人结了婚之后，他一直认为这个女的比他大8岁，结了婚之后他发现这个女的比他大18岁。很快在他50多岁的时候，他的夫人去世了，因为他们两个没有孩子，钱德勒跟他的家庭也闹崩了，这样他没有任何的直系亲属。所以他把版权又搞得乱七八糟，他死了之后他的这两个继承人都为争他的版权开始打官司，打得一塌糊涂。所以他死后没人管了，他被搞到专门为穷人准备的一个墓地，他生前极其荣耀的一个人，当时和海明威齐名，而且他认为海明威根本不如他。所以他在小说里，《再见吾爱》把海明威羞辱了一番，他说海明威总是喋喋不休说同样的话来说服别人，他还给自己作品里一个非常笨的警察起名叫海明威。但是死后的时候只有17个人参加了他的葬礼。

这个人他是一个极有个性的人，因为他把自己的版权搞得乱七八糟的，所以我买的时候就遇到了很大的麻烦。我们通过了大苹果，通过了好多版权代理商来找钱德勒。因为大陆，和台湾大部分出版社出版钱德勒都没有版权。但是这个新星做这个午夜文库，我们第一想做规矩一些，第二购买版权这本身就是对作者的尊敬。这样我们就想办法买版权。为了买版权我们委托了美国的朋友，找到他的旁系亲属，他们都找不到。因为村上春树翻译了钱德勒的《漫长的告别》，06年的时候在日本重新出版。《漫长的告别》当时在引起了侦探热，我们通过日本的关系，了解到了钱德勒这个版权在澳大利亚一个小公司里。这样通过各种关系，才到了06年，才算买上了钱德勒版权，整整折腾了两年。

买到了版权之后，我们一个是，就要处理它的翻译的问题了。因为这个钱德勒的一个是选择译本，选择选本，用哪个版本。因为国外的钱德勒的版本出了不少。第二个选择翻译的问题。翻译因为有一些我们看了看还是不错的，傅先生有两个译本，我们跟他联系了一下，傅先生也做了一个修改。《漫长的告别》我们用的是台湾的版本，这个本子不错。《再见吾爱》我们打算用焦雄屏的译本，焦先生是电影大师，也翻译了不少书，他编了个电影馆。但是我们在做的时候，图书在做的时候发现这个译本不适合中国，不适合大陆用。而且呢，这个译本和原文差异太大。我们就把这个译本又放弃了，另外又专门请人重新译。包括后来为什么这个书，我们一共买了钱德勒的八本书，他其实一共写了七部长篇小说，还有一个短篇。短篇这个集子用的是我们当时看到的董乐山先生的一个译本——《简单的谋杀艺术》，其中收了他八个短篇小说，还有一个关于侦探小说的论述。因为这个译本的问题我们就整整拖了一年多，翻译都是由止庵先生把关，新星对午夜文库的翻译确确实实是非常认真，甚至有时候一些推理读者都认为我们过于苛刻了。

比方说我们有一套书，我们没买人家的版权。11月份我们放弃了，结果人家12月份在国内出版了。对于译本来说，我们还是希望对读者多负点责任。比如说我们做“马丁·贝克”的时候，我们是从英文本译过来的，但是我们为了作品的延续性，我们专门查了瑞典，一个一个地图到瑞典大使馆去核实。

第二个工夫就是在设计上。午夜文库原来的设计全是精装本，红封面。我们原来就打算统一下来这个封面。但是为了得到大家的认同，我们还专门做了一个征求意见。我们做了400本黑的，400本红的，然后请了一些媒体，请了一些书店的人，还有一些读者来选择，大家更多人选择了红封面。这样我们就把黑的封面放弃了。这个红封面现在推出之后，大家觉得在国内现在推广精装书有点超前。这样我们在钱德勒的作品上是第一次试用，所以午夜文库改成了平装，但是这个平装封面，我们一共设计了60来个封面，这个对于很多出版社或者很多做书人来讲是不可想象的，而且认为是很变态的事，因为做了60多个封面。这个封面整整是做了5个来月，书印好了，等封面等了5个来月。所以我们在今年春节订货会的时候已经把书推出来了，但是又在换封面。所以一直从12月份，一直等到现在才开始出来。