赵　悦

头一次，看自己的片子有些感动。

也或许，我只感动了自己，如果还有人因此恻然，哪怕只有一瞬间的凝神或若有所思，那就是最欣慰的回报。

此片播出在即，我该以怎样的心情来回顾创作时的那些点滴，完成这篇手记？

在中国现代文学史上，有这样一位经历奇特的女作家：她蹲过国民党的三年监狱，受到毛泽东的赋诗赞颂；得过斯大林文学奖，却又遭受过多年的迫害。她就是丁玲。

以前对丁玲，只是印象中的一个名字，学现代文学史课程的时候，要背诵的若干作家代表作的作家之一。

现在看她，却有一些似乎未曾出现过的心情，诸如敬爱、同情，渴望与她结识，还有，悲悯。

丁玲原名蒋伟，却一生都像扑火的飞蛾，因为是作家，尤其是女作家，她的情感比一般人都更加细腻敏感。那么，对痛苦的感知，也会比一般人来得更强烈，而她所经历的，对芸芸众生来说，已经是翻倍的甚至是几倍的波折和苦难，这大起大落，悲喜交加的生活，她如何拿起和放下？

此片结尾处，1979年的文代会，75岁高龄的丁玲在女儿的陪伴下赶来参会，这是目前我能搜集到的仅有的丁玲的活动影像之一。曾经的丁玲年少气盛，能爱能恨，不喜世俗羁绊，但是晚年的她，只是一个无比慈祥的老太太，那么亲切随和。画面上的丁玲微笑着，朴素的灰蓝色布褂，颈上系了一条小小纱巾，几十年的风雨之后，丁玲，仍然有爱有梦。

丁玲早期成名作《莎菲女士的日记》，是忧郁的甚至有些病态的，通篇充满内心独白。有人说：莎菲是真正的丁玲。

丁玲一生写过很多小说，但最能表现她的真性情的，还是她凭“欲望”和“冲动”写出来的这篇成名作。那时的丁玲，是上海滩才女，有浓重的小资情调，或者用当时的话说很“布尔乔亚”，史沫特莱为她拍摄的照片，侧头沉思，脸上笼罩着梦幻的色彩。到了延安之后，丁玲所有照片都着军装，最著名的一张：身穿缴获的日军黄呢军大衣，束皮带，打绑腿，爽朗地笑。这个对比和反差，实在太大，看过的人难免感慨，这是希望强调的细节。我在片中把两张照片处理成同样大小,同样色调,以叠画方式先后出现，并且加上详细的拍摄年代、地点等字幕做注脚，如果观众没记住，那一定是我的表现手段还不够好。

此片创作过程中最费心的莫过于取舍，有太多的故事，太多的亮点，都值得一提，但是浓缩在40分钟里，总要面临取舍的问题。不仅是丁玲这一集，新中国第一位女大使丁雪松的故事亦让我有同感。初稿写完，自己都觉得有点流水账，就是有选择地打乱了顺序的个人编年史。其实，不仅要挑选有意义的典型情节，更要把某些加以放大，才能突出主题和重点，就这样，只能把一些精彩留在这里向大家讲述。丁玲一生跌宕起伏，单是她年轻时代在上海的经历就已经足够耐人回味，她学过绘画，学过日文，还报考过电影演员，她在文学上初露锋芒，成为炙手可热的上海滩才女，她陷入情感漩涡，生子不久后又遭遇丧夫之痛，被关进监牢……然而我们这一系列的主题是《红色丽人》，因此我们只将重点放在她在延安的经历上，到延安之前和离开延安后都在片中作了交代，但相对简化，年轻时代的曲折和坎坷是作为她到延安的原因加以表现，而离开延安后发生的事情，从某种程度上说与延安时期的遭遇有着密不可分的联系，而且要展现一个人完整的一生，后来的经历也有简略的讲述。

又如,片中只展现了毛泽东亲笔为丁玲题词一首——《临江仙》，其实,丁玲还有一部作品很得毛泽东赞赏。那是1944年，丁玲在丈夫陈明的陪同下，离开延安，下乡下厂深入生活。丁玲和乡亲们交朋友，跟大婶大娘睡一个炕头，这之后她创作了纪实作品《田保霖》，毛泽东亲笔写信给她和另外一位作家欧阳山：“快要天亮了，你们的文章引得我在洗澡后睡觉前一口气读完，我替中国人民庆祝，替你们两位的新写作作风庆祝！”，可贵的是这封信还有原件的图片，但是，这与毛泽东为丁玲题词所表达的主题是类似的，因此，片中舍弃了这段内容，留取了认知度更高的 “昨天文小姐，今日武将军”这首词和题词的故事。