封闭，是德莱叶的长镜头的属性，即便画面中有明显的景深，空间仍是封闭的，它没有纵深或延伸的感觉。他的镜头下，衬着画面主体的周遭环境稍纵即逝，仿佛前景与背景并无必然联系；或由于主体如雕像般凝固，纵深的背景随之成为平面的一部分。若德莱叶的电影中出现明显的景深，则必然是运动完全停滞的时刻，如图25，截自《羞耻的人》，房间较远角落里的一对年轻人在交谈，靠近门边的两人枯坐发愣，他们仿佛只为装点门道而存在。这一点明显区别于雷诺阿和沟口健二，雷诺阿的长镜头里前景永远充斥了忙碌活动的人们，沟口健二的运动长镜头则制造流动不息的空间。哪怕与德莱叶同时期的朗，他虽也偏爱类似活人画的定格长镜头，但他仍会通过复杂的布景装置强调空间的纵深感和开放性。而德莱叶的电影，是封闭的平面的画面。