我认为倘若在绘制简单纯粹的风景时，认真对待它所包含的特征中所蕴涵的理想之美，那么它的力量就最强大，最能打动人心。对比增加美的壮观，但却干扰其影响；对比增加美的吸引力，但却削弱其力量。关于这一话题，我在今后还要详加论述，但是目前我仅仅希望有一种可能，亦即单纯的画家根据广阔、简单的原则在刻画某一连续和谐的风景特征时，可以实现一个崇高的艺术目标，和“时刻位于5分钟距离范围内”、把天涯海角收入其画夹之内的雄心勃勃的学生所能达到的目标同样崇高；可以肯定的是：除非学生的布局受到严肃判断力的约束，布局的各要素之间有一种天然联系，否则游学四方与老老实实地观察路边野草相比，杂乱无章更应当受到鄙视。

尽管有冒着重复众所周知的原则而令人生厌的危险，但是为了说明历史画的普通原则如何应用到风景上，请让我再谈一谈这些原则。任何人刚开始学画时就晓得，凡是画中的多余人物，都是一种累赘；凡是不同情行动的人物，都会对行动进行干涉。不同我收聚的，就是分散的，就是，也应当是，他的计划的统治原则；其结果的力量和壮观与在好几个部分表现出的感情的统一程度及它们彼此之间关系的特性和简单成正比。

在这个世上，也许没有比黄昏时孤寂的罗马平原更令人印象深刻的景色了。让读者想象一下暂时离开喧嚣的世界，独自前往这个荒莽的平原的感受。大地在他的脚下深陷破碎，他的脚步从未这么轻过，因为脚下是白色的、空洞的、溃烂的，就像生了锈的人骨。长长的野草在晚风中无力地起伏摆动，野草舞动的影子沿着废墟的斜坡颤动，废墟从田野里隆起，承受着阳光。土丘在他周围隆起，就好似死者在睡梦中进行挣扎似的；黑色的石块到处散落，方方正正的，是古代大厦残留下来的，没有一块与别的叠加在一起，全都倒伏在地。一层单调有毒的紫雾沿着沙漠蔓延，遮掩住鬼影憧憧的巨大废墟，红色的夕照落在废墟上，就好像颓败的祭坛上欲熄的火苗。乌云形成的瞭望塔伫留在亚平宁山岬上。从平原到山地，散落的高架水渠一垛又一垛融入黑暗之中，仿佛无数隐隐约约的送葬队伍走过一个国家的陵墓似的。