不过请特别注意，造成艺术中这种广泛影响缺失的并不是艺术本身缺少真理，而是因为观众对画家的情感缺乏同情，才促使画家说出了某一条真理。(这一点是我目前想特别强调的。)艺术的第一原则是表现事实，艺术的第一目标是表现思想，尽管有可能应用第一原则而不必实现第一目标，但是只有实现了第一目标，才能实现第二目标。我并不是说一个人的思想基础和内容都不真实，就不能够思考，我只是说虚假的思想还不如没有思想，因为思想虚假了，艺术也就不成其为艺术。这就是为什么尽管我认为第二目标才是一切艺术唯一重要的真正目标，但是却仍然把表现事实称为第一目标的原因—— 第二离不开第一，唯有先达到第一目标，才能实现第二目标。第一目标是一切艺术的基础，就像真正的基础一样，当在基础上建起了美丽的建筑时，人们也许很少会想到它，但是离了它却不行。就像建筑那样，除非每一条线、每一根柱子都连着基础，指示基础的存在和力量，否则就不好看；同样，在艺术中，倘若各个部件不指示和导向基础，哪怕基础全都被装饰起来，也不可能美丽。另一方面，最优秀的艺术大厦都是用纯粹、精细的水晶建造的，使得基础一目了然：然后很多人尽管看不见第一层上建了什么，但是却非常欣赏砖墙的结实，以为自己明白了应该明白的有关这座建筑的一切，而与此同时，另一些人则站在他们身边，不是看那底层，而是抬头向上望，望着建造者的精神所在的水晶建筑。这样，尽管我们不仅仅希望了解真理，而且想了解画家的思想和感情，但是这些思想必须是出自真理知识的思想，感情必须是出自对真理进行思考的感情。我们不希望画家的思想像糟糕的镜片，把我们从中看到的一切都变了形，而是希望能用有奇特颜色的有色镜片，不论我们看什么，都会有新的色调；同时镜片还必须具有少有的强度和清晰度，使我们能够看到更多的东西，把大自然拉近自己。 缺乏真理什么都无法补偿，即使是最杰出的想象、最活跃的幻想、最纯洁的感情(假定感情可以同时纯洁而又虚假)也不行；无论是最崇高的概念，还是对心智最全面的掌握，都不可能弥补真理的缺失，其原因有二：第一，虚假本身就非常堕落，令人厌恶；第二，大自然的优秀非人脑可以想象，任何偏离都是堕落，因此不可能有装饰性虚假这类的东西。一切虚假不仅仅是罪孽，而且是污点，不仅仅是欺骗，而且是伤害。