我习惯把约克郡系列作品看做特纳事业上的一个高峰。在这些作品中，他达到了一直孜孜以求的事业的最高峰，亦即形状的润饰和数量与不使用色彩而表现空气和光线达到了统一。就目标明确无误、简单易晓而言，他的早期作品极富启发。他在画中从没有想到过要使用复杂或者绚丽的色彩；只不过是对光和影的精确观察，用蓝绿色表示阴影，用金棕色表示光线。这样，表现色彩时的困难和背叛就得以避免，画家就能够全心全意扑到绘画上，使得所获得的果断、细腻和完整无与伦比，从而为以后的试验打下一个坚实的基础。至于其细节的数量和精确度，为黑克威尔所画的意大利风景就是其中一个独特的例子，而最完美的是一幅莱茵河小景，前景中画着芦苇，如今为托特纳姆的温德斯先生收藏，不过约克郡系列作品似乎是他这一时期的代表作。

在创作这些作品时，画家似乎感到自己已经尽了全力，或者说该做的全都做了，于是开始寻求突破。色彩要素开始融入他的作品，其强烈的色彩感开始和细致的形状调和，几种反常现象开始出现，一些不幸或者说无趣的作品毫无疑问属于这一时期。英格兰系列作品就是这一时期的典型作品，水平参差不齐—— 有一些，比如有关《奥克汉普敦》《基尔加伦》《阿尼克》和《兰冬尼》的作品，属于他最优秀的作品；而另一些，比如从伊顿看过去的温莎城堡以及伊顿学院、贝德福德等，则显示出粗糙和因循守旧。