何况义山有的诗则不仅是颔颈二联而是通篇捋不出线索来。如此首：

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

是的，义山某些律诗，它们或全篇或颔颈二联，句与句之间，联与联之间，留下了太多的空白。《锦瑟》中“庄生”“望帝”“沧海”“蓝田”四句，《重过圣女祠》中“一春梦雨”一联与“萼绿华来”一联之间，“昨夜星辰昨夜风”中前三联之间，《春雨》中“怅望”“白门”“红楼”“珠箔”“远路”“残宵”“玉　”诸句间，都留有极大的空白与跳跃。这也是他的这些诗耐人咀嚼的一个重要原因吧。

跳跃与空白，生出的是别诗没有的一种独特的张力。这种特点尤其表现在他的律诗的颔颈二联中，显然，律诗的中腰部分，正是义山最下工夫经营的部分，是他的诗的主体。相对来说，义山这一类诗具有淡入淡出的特点。它们的首尾相对比较平和，这样就更加突出了颔颈的奇峰。

跳跃、空白、首尾的相对平和与中段的异峰突起，是这一类诗结构上的第二特点。

义山的这一类诗的结构的第三个特点是它们的弹性，可更替性，可重组性。此点甚奇，值得体味。盖只要音韵方面没有大困难，几首诗的几联是可以重组的，说得时髦一点，是可以解构然后重建的。例如我们可以重建一首这样的诗：

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

碧文圆顶夜深缝，凤尾香罗薄几重？

或是：

锦瑟无端五十弦，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

蓬山此去无多路，只是当时已惘然。