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《敢问路在何方》三个徒弟和三个师父(1)

敢问路在何方 作者:杨洁


八 三个徒弟和三个师父 

1.寻找孙悟空

《西游记》里,师徒四人是主角,孙悟空又是最重要、最耀眼的中心。

孙悟空,“齐天大圣”美猴王。他机敏灵异、神通广大,上天入地、无所不能,佛祖面前,也敢一比高低。他被如来压在五行山下五百年,吃尽苦头、受尽磨难,后经观音点化,走上了取经路。从此,他忠心耿耿,不畏艰险驱妖斗魔,保唐僧一路西行。这样一个人人喜爱的英雄是个猴子!所以,他在表演上要有猴子的特点,要有猴性,同时,他要具有人的丰富的思想感情,还要有神的悟性和神通,也就是要在他身上兼备猴气、人气和神气。

首先要找到这个扮演孙悟空的人。这个人应该到那里去找?用武术演员、话剧演员、还是戏曲演员?我犹豫未决。

我先去武术学校看了一些年轻武术演员的表演。这些年轻人虽然能熟练模仿猴子的武打动作,但表演却是弱项。我转而考虑戏曲演员,因为戏曲舞台上已经有了无数个孙悟空,他们的表演有猴气的灵动活泼,也有猴气的武打动作,如果能吸收这些可用的技巧,再把生活化、人性化的表演生动自然地揉在一起,那才是我要的孙悟空。

因此,这个演员必须年轻,因为他要易于接受新事物。他要学习生活化的表演方法,甩开舞台上程式化表演的习惯,不能离开锣鼓经就不会动作;同时,他必须不怕吃苦,一心一意,不能半心半意,半路逃走可不行,谈恋爱之类的事儿就更要做点牺牲,推迟点时间了。

我在做春节将要播出的《春节京剧欣赏会》的准备工作的同时,抽空去找了京剧的名演员李万春,希望他能推荐可用的演员,但是谈得并不投机。李万春认为孙悟空一定要用戏曲舞台上的“勾脸”,“不然就不叫艺术!”我不同意。“勾脸”?和戏曲舞台上的扮相一样,还怎么在真山真水中表演呢?至于演员,他把自己的儿子李小春推荐给我。但是李小春是内蒙古京剧团的台柱子,轻易借不出来,他的年纪也大了些,不符合我的要求。

这时,我看了一位中国戏曲学校实验京剧团学员董志华演的《闹天宫》。他功夫很好,年岁、身材、形象都合适,也很聪明伶俐,我很想用他,但他是实验剧团的主要演员,当年又有出国任务,剧团不借!只好又作罢。

同时,我想起一件事:1959年初,电视台刚开播不久,我去邀请著名京剧演员李少春来台作一个讲话节目。李少春在路上对我说:“不如让我给你们唱一段,也比讲话好!”

我很奇怪,问他:“为什么?说话不比唱省劲得多吗?”

他说:“你不知道,我们上舞台习惯了,离开锣鼓经就张不开嘴!”


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