在中国大陆，我们最经常听到的一个昏庸说法就是那种反好莱坞商业化的高调。从本片我们再次看到，好莱坞叙事是存在着“善之中心”的，那就是个人动机作为故事的核心。柯布因为妻子的自杀而愧疚，他所做的一切都是为了回到洛杉矶去和自己的儿女团聚。全片的每一处都在反复阐述这个事情，它的故事核就是主人公的爱情、亲情。其实，我们读一个故事，听一个叙述，往往与作者有一种尽在不言之中的默契，德国文学教授冯麦特（Peter von Matt）称之为“道德合约”。道德合约指的是一些与价值有关的默契。每个故事或者叙述都是以一些基本的价值观为框架的。读者一定是在接受了这些价值观的前提下，才会觉得故事说得好，觉得受到感动，觉得心不由己地同情故事中的人物。

在好莱坞剧作规范中，这种道德合约被称之为“善之中心”。罗伯特·麦基对正面价值的认识与柯布等人在设计植入意念时对正面的积极情感认识很有可比之处：“人性对它所认知的负面价值有一种本能的排斥，而对正面价值却有一种强烈的趋从。随着故事的开始，观众会自觉地或本能地考察负载着价值的世界和人物的全貌，力求分清善恶、是非以及有价值的事物和无价值的事物。他们会力图找寻善之中心。一旦找到了这一核心，情感便会倾向于它……我们之所以会去寻求善之中心，是因为我们每一个人都相信我们自己是善良的或正确的，并想要认同这些正面价值。”

细读《盗梦空间》使我更加坚信：想象力如果没有人情伦理做底子，就会失去基石，就会变成没有人情味的“唯漂亮主义”空洞铺陈甚至变成反人道主义的咏叹。