有一句话是“红颜薄命”，还有一句话是“天妒红颜”，作为才女佳人，黄峨真真是担负了这两句最沉重的话。水做的骨肉，凄惨的命运，让她的一生充满了悲剧性的凄美。到了中年之后，黄峨的散曲创作主要围绕着“离情”这个主题。

其实，“离情”这个主题，文学史上有很多作家都关注过，唐代温庭筠多写离情词，风格是“香软绮靡，浓丽浮艳”；宋代的柳永，更是一个写离情的好手，其艺术特色，即“纤巧细碎，缠绵悱恻”。所以，无论是温庭筠，还是柳永，他们写离情主题的诗词，最为突出的一点就是缠绵浓艳。可是，黄峨却不如此，她的曲辞风格一点也不小女人，而是波涛跌宕，情真意长。说“跌宕”，是因为她喜欢用矛盾激烈的对比，如“鸳鸯被冷雕鞍热”，用“被冷”与“鞍热”对比写孤苦；“倚楼人冷栏干热”，用“人冷”与“干（杆）热”对比写相思，大冷大热，大起大落，大喜大悲，大开大合，大风大浪，给人强烈的艺术震撼力！所以我觉得，温庭筠和柳永写离情，总是在描画女性心灵里面最表面的东西，难以深入进去。而黄峨，则感同身受，亲历三十年的离别，此生此遇，她的曲辞把女性的内心揭示得极其深刻，极其全面，让温庭筠和柳永的词逊色不少。黄峨的曲还写得情真意长，实实在在地描绘女性的思念，朴素真挚，比如她的《落梅风》。

【双调·落梅风】

春寒峭，春梦多。

梦儿中和他两个，

醒来时空床冷被窝。

不见你，

空留下我。

春寒料峭，春梦很多，黄峨在梦中和丈夫温存缠绵，谁料想，梦醒了，人没了，床冷了，空留下一个痴思念想的女人。床冷，也是身冷，更是心冷。黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情。非得是最大的才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。

嘉靖三十八年（1559），黄峨的老公杨慎客死异乡。黄峨听知噩耗，悲痛万分，在花甲之龄去奔丧，到了沪州，扶柩归里。当年生离，而今，竟成阴阳死别。黄峨既有天资容颜，又有盖世英才，从21岁开始，仅仅过了五年的平静生活，此后直到71岁逝世，就一直是夫妻分离、相思无数。命薄，天妒，好一个才女的悲剧人生！