“不过，有一个十分清楚的事实：凡是受观众喝彩，拥护的戏，必然是演员所演的角色人物，性格鲜明凸出，放在整个健全的剧旨中，能够发放她一定的光辉，是爱是憎，都给予观众有力的感动。脱离了角色在全剧中的生命，单纯凭老倌的唱工做手获致广大观众的共鸣是不可能的。当我懂得这个道理的时候，我同时也深信了戏剧除了第一个原则要‘真’之外，第二个原则就是要‘善’了。”

红线女在香港期间主演的粤剧很多。“野花香”、“刁蛮公主憨驸马”、“倾国名花”、“黄金种出薄情花”、“我为卿狂”、“佳藕兵戎”、“清官怨”、“蝴蝶夫人”，很受香港小市民的欢迎。

红线女除了会做戏，交际手腕也相当高明，她与一些豪绅、旧官僚政客的关系都搞得很好。

◎五、在广州春风得意十年

红线女在广州十几年来，演了一些好戏。其中“昭君怨”、“搜书院”、“李香君”、“三娘教子”、“魂断潇湘”、“关汉卿”等，是她比较常演出的剧目。它们都是描写帝王将相，才子佳人的生活，按照江青的说法，它们都是“反党反社会主义反毛泽东思想”的“毒草”。红线女所演的剧目中，也有“革命现代戏”，如“红花岗”（饰尤大姐，罗品超饰张胜）、“山乡风云”（饰中共连长）等等。

红线女对于粤剧的传统艺术，始终是有所继承与发扬。她在“李香君”中扮演的李香君，“三娘教子”中的三娘（马师曾饰薛保）、“搜书院”中的翠莲（马师曾饰谢宝）、“昭君怨”的王昭君（马师曾饰毛延寿）、“关汉卿”的朱廉秀（马师曾饰关汉卿），对人物性格和思想感情的刻画，都非常细腻和深入，给观众留下很深刻的印象。

其中，她对“搜书院”的成功表演，尤为戏剧工作者所赞赏。田汉看了“搜书院”的演出后，曾写了这么一首诗寄赠红线女：

五羊城看搜书院，故事来从五指山；

暗把风筝寄漂泊，不因铁甲屈贞娴。

歌颂南国刘三妹，舞妙唐宫谢亚蛮；

争及摩登红线女，佳章一出动人寰。

正因为她热爱粤剧的传统艺术，对于在“改革粤剧”工作中的粗暴现象，感到相当痛心——尽管她自己也主演一些“革命现代戏”。她在一篇文章里，曾经说：

“有的同志对待传统艺术采取粗暴的态度，我觉得这也是应该引起我们注意的。如粤剧‘六国封相’这出戏，有丰富的身段和锣鼓音乐，角色行当很齐全，表演也很美，如果把它整理一下，用来作为训练青年演员的教材，是很有用处的。可是，有的同志认为这出戏有问题，不能演，怕犯错误，不愿整理改造它。这也就影响了传统艺术的挖掘，继承和革新的工作了。对待丰富多彩的粤剧音乐，我们有的演员和音乐工作者，也有着粗暴的态度。据老艺人说，粤剧的曲牌很丰富，有一千多个。而我们却没有很好地挖掘与学习它们，有的同志只懂得很少曲牌，还没有摸到粤剧音乐的特点和规律，就要举着‘改革’的牌子来进行‘创造’，结果创造出来的曲牌就自然容易脱离传统，脱离本剧里的特点和民族风格了。这样一来也就脱离了群众。我觉得，这样做是不对的。”