年轻的夫妻如胶似漆，女词人的缱绻情愫掩饰不住，“无奈诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”。晨起凭雕窗，她写下了一首《丑奴儿》，双颊赤红如同朝霞。小脚妯娌溜进她的书房偷看了，出门大呼小叫，直奔婆婆郭夫人的住处。偌大相府一百多口人，须臾传遍，传到大街上去了，好事者还书于大相国寺的墙壁。李清照居然把夫妻事写进了新词！

“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。”

菱花指铜镜。檀郎：情郎，以檀香木喻可心郎，宋人常见。

一个长期“守活寡”的妯娌顿足道：《丑奴儿》真真丑死了，把床上发生的事情都写明白了，艳词，浪语！汴京传开去了，咱堂堂赵府哪里还有些儿颜面？皇帝陛下知道了咋得了？

皇帝是宋徽宗，中国的头号嬉皮皇帝。

然而骄傲的李清照更有《渔家傲》，上片云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旑旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。”情色语跃然纸上。理学盛行之时，李清照敢写这个。李清照玉人出浴，堪比华清池的杨玉环，只是杨丰腴，李清瘦。绰约多姿一焉；未生孩子一焉。李清照的早期词写得十分好，有两个原因：赵明诚磨勘三年宦游远方，她以浓情之身守空房，郁闷难解难排；她未能做母亲，得以专注浓愁轻愁，在郁闷的深处绽放词语之花。笔者曾两次写李清照，发现了这一点。如果她生下一堆儿女，爱得手忙脚乱，母性取代诗性，我们今天就读不到那些绝妙好词了。

幸好中国有个李清照，填补了文学史的高端空缺，婀娜之身不让须眉伟男。李清照以下，找个三流女诗人也难。她写《词论》，甚至毫不客气地批评苏子瞻、柳耆卿、欧阳修。她格外推崇婉约派宗师秦少游。

小词《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”两情浓烈之际，思念丈夫的女人日日抱着孤枕眠，别是一种锤炼。古语讲伤心人别有怀抱，李清照把女人的伤心怀抱写到极致。

汉语表达之凝练，西方人若能欣赏，一定瞠目结舌。汉语笼罩下的华夏文明，人与自然，才能如此水乳交融，美感横呈。英国直到二十世纪才出了一个天才女作家伍尔芙。

“安排肠断到黄昏”，这辛酸语，却令人想起若干年来无数异地打工的夫妻，想起数不清的年纪轻轻离异独居的女人，想起大龄不敢嫁的数以千万计的女性……

赵明诚磨勘结束，李清照大欢颜，日日换新装，变发型，乌发斜插鲜花，唤做“花步摇”，美给丈夫瞧。伉俪风流不消细说。赵明诚贵为相门子和朝廷命官，却始终不考虑纳妾，置偏房生儿子，以免“不孝有三，无后为大”，这是为什么呢？赵明诚与汴京姹紫嫣红的官妓们也无染，下班就回家，这又为何？此二者，另文详叙。