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一九八五年初台湾音乐总结(2)

辉常伤感 作者:刘卓辉


青春活力派︰(1)蓝心湄;(2)新格重唱组合

自从丘丘合唱团出现以来,年青的歌手多数走这条路线,蓝心湄是其中一个。这些唱片皆以简单流行的节奏为主,acoustic时似民谣,强劲时则像pop rock,内容不讲究深度,但求抒发青年人无愁强说、乐天好性的心态。蓝心湄本身的歌喉有相当分量,快慢歌俱拳握自如,只待主唱较为成熟及高品位的歌曲。陈志远的编曲再度出现。

《新歌重唱组合》是张杂锦唱片,包括四队不同的合唱组合,有三个女孩子组成的“咪咪·可可·亚亚”、两个女孩的“林佳蓉·许淑绢”、一个男孩的“高德华&黄怡·黄荣仁”,和四男一女的“Kuki Band”。每个组合各唱三首歌。A面是两支少女队,大致上唱些country pop的歌曲,音乐不算特别,不过合唱及和音都很和谐舒服。B面是两支乐队形式的表演,风格比较摇摆,有重型的也有慢板的,新鲜感稍多。个人觉得重要的不是歌者,而是音乐制作人的分量,熟悉的陈志远,大家不会失去信心吧!

现代古典派︰(1)唐晓诗;(2)齐豫;(3)李建复

李泰祥这位企图将流行音流提升到艺术层面的古典大师,这些年来在台湾深受一定群众的爱戴,在陈志远的流行音乐外创出了另一条道路。他最受人注目的得意杰作当然是齐豫。齐豫至今共出版四张唱片,包括最新的《有一个人》在内,都是高级品味的古典流行乐。李泰祥虽然坚守着古典方式的演奏,可是却没有走火入魔,优美的旋律和诗意的歌词协调得恰到好处,令人听来如入仙境。这种充满灵性冥想的音乐,的确有点像不吃人间烟火,然而我总觉得只要人们肯去尝试,它基本是雅俗共赏的,根本没有脱离普通乐迷的口味。在李泰祥的制作下,唐晓诗承袭了很重的齐豫影子,不过比齐豫更接近流行音乐范畴,仿似早期齐豫唱橄榄树时期的风格。齐豫的嗓子是超逸脱俗的,唐晓诗则是很有人性的。唐的声音不算特别,却感情充溢。实际上,唱片的一切,完全是李泰祥个人的东西,歌手的作用只是音乐中的一小部分,李泰祥才是灵魂。在唐晓诗这张专辑内,李泰祥破例合唱了两首作品。

久违了的李建复,抛弃一向“龙的传人”的形象,带给我们一张神话色彩的《夸父追日》,无论是音乐或是李建复的表现均是叫人耳目一新。这张由李寿全制作,陈志远、陈扬等人合力炮制的唱片,呈现出中国悠久深远的文化背景,以中乐及西洋摇摆手法演绎,是中文概念唱片的一项重要突破。夸父追日是中国神话之书《山海经》里的故事,但由这群学贯中西的音乐家重新诠释,却令我们一点也不觉得落后或封建。音乐上的雄伟磅礴,故事中的古朴迷离,听时有如置身一个盘古初开的天地里,自然界的碧泉流水、崇山峻岭、浩海青天一一浮现脑海。李建复那把气势恢宏的歌声,实在蕴藏着无比的魅力。这张唱片可谓这班音乐家(还要包括李泰祥等)的群策杰作。集合了多位乐坛俊秀的《夸父追日》将会是李建复在《龙的传人》之后另一张重要经典。另一方面,窥见陈志远的诚意,他不仅对一般的流行音乐驾轻就熟,一份音乐的创作欲亦是深深抑压在他的心底。当然这一份成功,不应是陈志远独得,其他人的参与也替这张唱片添上了层层光彩。

西方摇滚派︰(1)费翔;(2)罗大佑;(3)李寿全;(4)陈扬


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