第七章 律诗之进展 律诗一称近体诗，又称今体诗，盖与古体为对待名词；萌蘖于 齐梁，而大成于唐之沈(俭期 )、宋 (之问)。其体严对偶，拘平仄， 有一定之法式，不可或逾。有谐协之音，与整齐之美，于诗歌为一 变革；而不善者为之，往往流于平板庸腐；此其得失利病之大较也。 世称“永明(齐武帝年号)文学”，应用四声八病之说，以制诗 歌；而竟陵王子良(武帝子)实为提奖。所谓“竟陵八友”(萧衍、沈 约、王融、谢胱、任畴、陆任、范云、萧琛)，多数研钻声律，而尤以沈 约(字休文，吴兴武康人)、王融(字元长，琅琊临沂人 )为甚。《南 齐书·陆厥传》称“：约等文(当时以有韵者为文，无韵者为笔)皆 用官商，以平、上、去、入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明 体’。"此体之兴，据钟嵘称：“王元长创其首，谢跳、沈约扬其波。 三贤或贵公子孙，幼有文辨；于是士流景慕，务为精密，襞积细 微，专相凌架；故使文多拘忌，伤其真美。”(《诗品》)嵘虽持反对 之论，而当时风气所趋，终于造成新局。王、沈之作，虽尚不能称 为后来之所谓律诗，而已规模略具；例如王融之《萧谘议西上 夜集》： 徘徊将所爱，惜别在河梁。衿袖三春隔，江山千里长。寸第七章 律诗之进展 心无远近，边地有风霜。勉哉勤岁暮，敬矣事容光。山中殊未 怿，杜若空自芳。 平仄对偶，皆渐趋严谨；所异于律诗者，惟多至十句，及“失黏 格"耳。 梁武帝 (萧衍)虽不遵用四声(帝问周舍日：“何谓四声?"舍 日“：天子圣哲是也。”)，而笃好文学；其子简文帝、元帝，皆喜为轻 艳之词，当时号为“官体"；而精研律切，俨然律体之先河。如简文 《折杨柳》，五言八句，其中“叶密鸟飞碍，风轻花落迟"，直律诗之 佳联。嗣是何逊(字仲言，东海剡人)、吴均(字叔庠，吴兴人)、王 筠(字元礼，琅琊临沂人)、柳恽、庾肩吾之徒，莫不闻风兴起，争为 咩缓。逊诗尤近唐人律体。如所作《慈姥矶》： 暮烟起遥岸，斜日照安流。一同心赏夕，暂解去乡忧。野 岸平沙合，连山远雾浮。客悲不自已，江上望归舟。 几与初唐人格调无殊。齐代阴铿 (字子坚)，与逊齐名；杜甫所谓 “颇学阴何苦用心”，可想见其句律之精警。此外如江总(字总持， 济阳考城人)、张正见(字见颐水，清河东武城人)、徐陵(字孝穆，东 海剡人)，及北周之庾信 (字子山，南阳新野人，肩吾子)、王褒 (字 子渊，琅琊临沂人 )，隋之薛道衡 (字元卿，河东汾阴人 )、虞世基 (字茂世，会稽余姚人)等，皆为律诗进展历程中之主要人物；而以 庾信为之魁；杜甫称之日：“清新庾开府”，又日：“庾信文章老更 水见颐，疑误，当作“见赜"。——校者注上篇 诗歌 成。”结齐梁新体之局，而下开唐人律诗之盛，庾信为承先启后之诗 杰矣。兹录《咏怀》一首为例： 萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河。秋 风别苏武，寒水送荆轲。谁言气盖世? 晨起帐中歌。 唐初承陈隋旧习，旋有“上官体”与“四杰体"之产生。上官仪(字 游龙，陕州陕人)为诗，绮错婉媚，人多效之，谓为“上官体”。仪标 “六对"之说，所谓正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对 (说详《诗苑类格》，引见谢无量《中国大文学史》)；其女孙婉儿继 之，对法益精，因以促成律诗之建立。王勃(字子安，绛州龙门人)、 杨炯(华阴人)、卢照邻(字升之，范阳人)、骆宾王(义乌人)，号“初 唐四杰"，王世贞称其“词旨华丽，固缘陈隋之遗；骨气翩翩，意象老 境，超然胜之，五言遂为律家正始”(《艺苑卮言》)’。宾王有《在狱 咏蝉》： 西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。雾 重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心? 兴寄遥深，属对工切。盖律诗至此，已渐臻成熟之境，风骨亦视齐 梁为高矣。 迨沈俭期(字云卿，相州内黄人)、宋之问(字延清，虢州弘农 人)出，承沈约、庾信之馀波“，又加靡丽，回忌声病，约旬准篇，如锦 绣成文”(《全唐诗话》)，而律诗乃正式成立。独孤及称之日“：言 3 6第七章 律诗之进展 之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是始备。"沈宋之外，又辅 之以杜审言(字必简，襄州襄阳人)，学者宗之，而律诗遂风靡一世 矣。兹举沈、宋诗各一首以示例： 古意呈补阙乔知之 沈俭期 卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十 年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含 愁独不见? 更教明月照流黄。 度 大 庾 岭 宋之 问 度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山 雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。 3 7