很多青春片对应不了年轻人真实的青春

程青松：你当年从武汉考到北京上美院附中，北京电影学院毕业后你去了福建电影制片厂，待了几年又返回北京当“北漂”，这个过程，你有自己的感触，我在阿贵，包括小坚身上，都能看到一些，你自己的部分隐藏得比较深。

王小帅：比较深。

程青松：漂泊可能是你创作的灵感或动机。上海、贵州、武汉、北京、福建，这些生长过的地方，都留下生命的痕迹，却又都不是你的故乡。但贵州是你的情结，从《青红》开始你就有种使命感，一定要通过电影回到成长之地，见证自己的童年、少年和青春。《青红》是你很重要的一部作品，观众面也比较广。

王小帅：《青红》过审之后去了戛纳，知名度比较高。但观影后不会像《十七岁的单车》那样在故事上得到宣泄和共鸣，《青红》相对比较压抑。

《青红》的时代背景跟当下不一样，那个年代，年轻人恋爱的权利是被剥夺了的，但它无形中表达了对个体、个人的压制，在现在的年轻观众中也会形成一定的共鸣。爱情夭折，发生了很大的悲剧，这也会让任何一个年代青春期的孩子联想到自己，青春期是敏感、容易受刺激和放大的。

程青松：青春期本身的不确定、焦虑，青春期的迷茫或者挣扎，是世界性的语言，共通的。《青红》虽然有青春期面临的共同问题，但它还是有时代的烙印，那个时代的悲剧和其他时代不一样，至少在很多的年代不会因为恋爱而被判刑，或者是说因为恋爱冲动之后就被判处死刑。

王小帅：对，《青红》里面就给大家提出了要去解读时代背景，在那个年代，青春的男女之间发生了关系，现在看来很普通的一件事情，在那时候有那么大的悲剧发生，会引发观众去思考。

程青松：现在大部分中国导演都很少有回望的，基本上拍的都是当下，虽然大多数也不具备成为了解当下中国的文本。你不仅返回了青春，甚至返回到童年，拍了《我11》。

王小帅：这是我对整个中国电影的一个疑虑吧，我们现在变成了一个电影的“超级大国”。

程青松：超级票房大国。

王小帅：现在导演这么多，能够触及自己生命的，能触及这个社会的肌理、脉搏的，确实少之又少。对历史都不加以回望，不加以关照。票房决胜负，大家都冲着那个去。而票房是要去社会化、去历史化、去批判性，把所有这一切带有思考和沉重的一切都要去掉，只留表面的那个东西，才能有所谓的票房保证，都冲那个去了，这是一个重大的缺失。

程青松：市场上所谓的青春片并不少，尤其是这两年非常非常多，但是根本对应不了当下年轻人真实的青春。我接触过很多“90后”，他们的烦恼痛苦，像《十七岁的单车》《青红》那种青春期的经历他们也同样有。但现在的电影却不反映这些，很奇怪，这些青春片非常地虚假和空洞，谁的青春期会空洞呢？青春期有那么多疼痛。