这首诗形象地表达了“一个人”的被动感，这“一个人”没有存在的依据，也没有活着的理由，只是无端地、漠然地自生自灭。利敏一再抒写“一个人”，这个人或是大舅、姐姐，或是恩克、吉安，也可能是陌生人、戏台上的女人、精神病患者、烧树叶的人，无论亲疏远近、有名无名、他人或自己，这些人都是利敏所关照的“一个人”——这个人的车筐里装着青菜馒头和带着泥土的胡萝卜，也装着《诗刊》；这个人在医院的走廊里哭泣，揣度着生还是死；这个人“在梦里痛着在痛里哭着／在哭里醒着在醒里梦着”（《戏台上的女人》）——“一个人有他的一生”！尽管利敏着意驱赶着内心的黯然，尽管她尽力在诗里涂上亮色，但是当她“一点点勘破了人生的秘密”，并且认定“疼痛是必须的”，也就只能用温婉的诗句来消解“人生的虚无寂寥”，进而“低下高傲的头颅／向尘世的一切致敬”（《我与我的命运终于和解》）。

综上所述，利敏大体是一位卷舒自如的诗人，她喜欢以静制动，以守为攻，即便自喻为柔弱的小草，也要“在冬天到来之前／把最后一点绿吐尽”（《命运》）。这个时候，利敏采用的是把字句——她面对命运的最终方式是主动地毫无保留地付出：

你是不是也有过绝望的泪水

在黑夜泛滥把一切冲毁

这时你是一个被世界抛弃的孩子

一个孤单的傻孩子

一无所知一无所有

只想把自己完全地交出去

交给星空和荒芜的大地

让泪水涂满田野山冈

和无知的海洋

——《你是不是有过绝望的泪水》