正文

论作法 (2)

诗词修养 大师谈 作者:王国维


屈信申 信义迅 造作早 造就糙

矛盾忍 甲盾遁 窒塞色 边塞赛

冯妇逢 冯河平 女红工 红紫洪

戕害祥 戕牁藏

诸如此类,不胜其多。学者平时诵习,一加考核,音读既正,自无误用矣。

(三)句法 积字成句,叶以平仄,此填词者,尽人知之也。但句法之异,须在作者研讨。一调有一定之平仄,而句法亦有成规。若乱次以济,未有不舛谬者。今自一字句至七字句止,逐句核订如下。

(1)一字句 此种甚少,惟“十六字令”首句有之,其他皆用作领字,而实未断句者领不外正甚、怎奈、渐又、料、怕是、证、想等数字,用平声者不多。

(2)二字句 此种大概用于换头首句,其声“平仄”者最多。又或用于句中暗韵处,用在换头者。如王沂孙《无闷》云:“清致,悄无似。”周邦彦《琐窗寒》云:“迟暮,嬉游处。”此用平仄者。又如东坡《满庭芳》:“无何,何处是。”张炎《渡江》云:“愁余,荒洲古溆。”此用平平者。用在暗韵者,如《木兰花慢》,梦窗《寿秋壑》云:“金绒,锦鞯赐马。”“兰宫,系书翠羽。”此用平平者。又如白石《惜红衣》云:“故国,渺天北。”是用仄仄者。二字句法,不外此数例矣。

(3)三字句 通常以“仄平平”为多,如《多丽》之“晚山青”是也。它如平平仄者,如《万年欢》之“仁恩被”,“封人祝”是。仄平仄者,如《满江红》之“奠淮右”。平平平者,如《寿楼春》之“今无裳”皆是。若“仄仄平”、“仄仄仄”类,大半是领头句矣。

(4)四字句 “平平仄仄”、“仄仄平平”,固四字句普通句法,无须征引古词。然如《水龙吟》末句,辛稼轩云:“揾英雄泪”,苏东坡云:“是离人泪”,是上一下三句法也。又如杨无咎《曲江秋》云:“银汉坠怀”,“渐觉夜阑”,是平仄仄平也。

(5)五字句 按此亦只有“上二下三”与“上一下四”两种。“平平平仄仄”,“仄仄仄平平”,“仄仄平平仄”,“平平仄仄平”,此四种皆上二下三句法也。若如《燕归梁》云:“记一笑千金”,是上一下四也。惟《寿楼春》“裁春衣寻芳”用五平声字,则殊不多耳。

(6)六字句 此有二种。一为普通用于双句对下,一为折腰句。如《清平乐》之下叠。《风入松》之末二句。则词中不经见者,平仄无定。

(7)七字句 此亦有二种。一为“上四下三”。如诗一句者,如《鹧鸪天》“小窗愁黛淡秋山”,《玉楼春》“棹沉云去情千里”之类。一为“上三下四”者,若《唐多令》“燕辞归客尚淹留”,《洞仙歌》“金波淡玉绳低转”之类。平仄无定,作时须留意。

以上七格,词中句法略备矣。至八字句,如《金缕曲》,“枉教人梦断瑶台月”。九字句,如《江城子》,“锦帽貂裘千骑卷平冈”类,实皆合“三五”“四五”成句耳。句至七字,诸体全矣。盖歌之节奏,全视句法之何若。今南曲板式,即为限定句法而设,故曰乐句。曲与词固是一例,词谱虽亡,而句法未改。守定成式,自无偭规越矩之诮。至就文律言之,则出句宜雅艳,忌枯瘁,宜芳润,不宜噍杀。意常,则造语贵新。语常,则倒换须奇。一调之中,句句琢炼,语语自然,积以成章,自无疵病矣。


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