正文

两宋词略 (11)

诗词修养 大师谈 作者:王国维


宋人词如美成乐府,仅注明宫调而已。宫调者,即说明用何等管色也。如仙吕用小工,越调用六字类,盖为乐工计耳。白石词凡旧牌皆不注明管色,而独于自度腔十七支,不独书明宫调,并乐谱亦详载之。宋代曲谱,今不可见,惟此十七阕,尚留歌词之法于一线。因悟宋人歌词之法,皆用旧谱。故白石于旧牌各词,概不申说,而于自作诸谱,不殚详录也。何以明之?白石词《满江红》序云:《满江红》旧词用仄韵,多不协律。如末句云:“无心扑”三字,歌者将心字融入去声,方谐音律。又云:末句云“闻珮环”,则协律矣。是白石明知旧谱心字之不协,乃为此珮字之去声以就歌谱焉。故此词不注旁谱,以见韵虽用平,而歌则仍旧也。又吴梦窗《西子妆》,亦自度腔也。而张玉田和之,且云:“梦窗自制此曲,余喜其声调娴雅,久欲效而未能。”又云:“惜旧谱零落,不能倚声而歌也。”据此,则宋调之能歌者,皆非旧谱零落之词。梦窗此调,虽娴雅可观,而谱法已佚,无从按拍,苟可不拘旧谱,则玉田尽可补苴罅漏,别订新声。今宁使阙疑,不敢妄作者,正足见宋人歌词之法,概守旧腔,非如南北曲之随字音清浊而为之挪移音节也。是以吴词自制腔九支,以不自作谱。元明以来,赓和者绝少。姜词十七谱具存,故继姜而作者至多。于此见谱之存逸,关系于词之隆替者至重。而宋词谱之守定成式者,亦缘此可悟矣。南渡以后,国势日非,白石目击心伤,多于词中寄慨。不独《暗香》、《疏影》,发二宋之幽愤,伤在位之无人也。特感慨全在虚处,无迹可寻,人自不察耳。盖词中感喟,只可用比兴体,即比兴中亦须含蓄不露。斯为沉郁,若慷慨发越,终病浅显。如《扬州慢》“自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵”,已包涵无数伤乱语。又如《点绛唇?丁未过吴淞作》,通首只写眼前景物,至结处云:“今何许,凭阑怀古,残柳参差舞。”其感时伤事,只用“今何许”三字提唱,无穷哀感,都在虚处。他如《石湖仙》、《翠楼吟》诸作,自是有感而发,特未敢臆断耳姜词十七谱,余别有释词,今不论。

(3)张炎 字叔夏,号玉田,循王后裔。居临安,自号乐笑翁。有《玉田词》三卷,郑思肖为之序。录《南浦》一首。

南浦 春水

波暖绿粼粼,燕飞来,好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆,流红去,翻唤东风难扫。荒桥断浦,柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍,绝似梦中芳草。 和云流出空山,甚年年净洗,花香不了。新绿乍生时,孤村路,犹忆那回曾到。余情渺渺,茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后,溪上碧桃多少?


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