三、漫画摇篮之实践

张光宇是漫画界的“大哥”，有他的号召力，上海乃至各地的画家漫画家给时代投稿蜂拥。他不断创新，许多新颖的奇特的创意都得到洵美的赏识，在“时代”得以实践。“时代”开辟场地让这些有才有艺的画家任意驰骋，邵洵美与他们同乐。1933年秋墨西哥“漫画王子”珂佛罗皮斯（Mignel Covarrubias）来上海，洵美招待，把他推荐给张光宇兄弟等漫画家。他是美国杂志《名利场》（Vanity Fair）的知名画家，长于画民间风土人情，风格特殊。他带来自己的画同光宇相互观摩，看得出后来张光宇的作品，包括其漫画《民间情歌》里都有借鉴。叶浅予也受其影响拿起速写本。邵洵美与画人合作愉快，相处融洽。张氏兄弟的作品在期刊里随处可见。画家们的佳作也得到出版，诸如叶浅予的《王先生》《浅予速写集》，张光宇的《民间情歌》，黄文农的《文农讽刺画集》等著作。还出版《曹涵美画第一奇书金瓶梅全图》，邵洵美亲自设计广告，并手书序言，对其精心设计的插图内容与精湛的工笔画赞美有加，他写道：“曹涵美创作了这本画册，使人觉得没有再去读原书的必要。”

邵洵美重视出版画报，一连出版三份。他说，办画报的目的是使人感觉到一种快乐。要增加识字的人对读物的兴味，使不识字的人从图画里得到知识；要养成读书的习惯，从画报着手应当算是最好的方法。他觉得，图画能走到文字所走不到的地方。他写了《画报在文化界的地位》。为了画报的质量，他舍得拿出仅剩的一笔巨款，引进当年德国最先进的全套影写版设备，开办时代印刷厂，那是张正宇鼓动他的。印出来的图片确实好，这台机器全国驰名。时代公司的画家大多数是漫画家，1934年1月《时代漫画》（下文简称《时漫》）自然应运而生。张光宇委鲁少飞编辑《时漫》。这些漫画有毛笔画，也有钢笔画；有线条画，也有水彩画；偶尔也有些照片。《时漫》是轻松的读物。为了刊物的生存，主编鲁少飞不得不插入一些软性的作品。其实，三十年代西方艺术已经东渐，漫画家们思想很前卫，裸体画不足为奇。（想不到六十年代的人们却以此批评这本刊物带有色情。）这些人不了解这位备受漫画家尊重的主编。他主张：“漫画是为正义活着的，为公道拿画笔是我们的天命。”这份刊物历时三年，其中许多作品在引人发笑的同时，传播了艺术理念，发出了正义的呼声。他们画生活里的乐事、趣事、丑事、不平事；也对不满的时局政令讽刺抨击。它是图文并茂的。有漫画，也有“漫文”。爸爸在《时漫》里刊过三篇“漫文”。读他的《几种赌与几个人》，就像看到徐志摩打麻将时眼睛发光，老虎发狂时尾巴竖起来般的一张漫画——让我深思的是，他的《真心话》的下页有黄苗子的漫画，题目也是“真心话”。经过对照同时期《人言》里邵洵美的一篇《汪院长辞职问题》，我才弄明白二者的关联。从中得到启示：读者如果只看文章的文字描述，图画的艺术，而不去联系作品创作的时代背景、新闻人物、政局动态，是难以理解一些漫文与漫画个中的真意的。《时漫》是成功的，同时也吸引了不少业余的漫画新手投稿。编者有心培养漫画人才，特地集稿出版《无名作家专号》，附带赠送《儿童画》册页，鼓励年轻人学习画漫画的热潮。