艾莉诺和秀莲运用的理智既体现为忍让克制的名誉准则，也体现为对他人深入而不加评判的了解，这促使人们会对她们敞开心扉。玛丽安和玉娇龙将欲望具象化为某种超乎其自身之外的东西的组成部分，使这种驱力和欲望拥有如此宝贵的联系，以致它战胜了她们，将她们放入了一个更大的整体关系中，而不顾我们正在考虑的客体或人的价值。在这部分，我们将更清晰地考察两部电影中的几个场景，李安在这些场景中直接探索了两对姐妹之间的这些张力，尤其是以视觉的形式。在两部电影各自的第一个重要的“姐妹”场景中，理智的拥护者占有优势地位，这种情形通过姐姐的剖白或相关内容的空乏而得以体现。第二个场景描绘了牢固的防守：尽管姐姐爆发性地表露了以内心为焦点的情感，但妹妹出于自己的感性，却对姐姐表现得盛气凌人。但其他所有人都封闭在自己的基本倾向中。最后的场景显示了整合的时刻；只是在《理智与情感》中，救赎要随时间的推移而到来。

《理智与情感》

艾莉诺和玛丽安处于理智与情感之张力中心的姐妹关系，其首个重要场景发生在艾莉诺于诺兰园的卧室中，当时，玛丽安前来讨论姐姐对爱德华的感情。那是在夜里，对话发生在炉火边和艾莉诺床头的烛光中，大部分的谈话都以一个主镜头进行拍摄。尽管此处没有一个惯用的视觉要素（没有门或乐器），但她们无声的语言回应加强了她们的基本联系。玛丽安越是表达自己对姐姐的爱和为她感到的开心，艾莉诺便越是收缩和封闭自己。她几乎无法从容地谈及爱德华。随着她的话越来越少，她的身体也作出反应：屈起双腿，然后抱紧了胳膊，就如同是层层的防卫。没有了框架，艾莉诺便无法活动。忠实于自己情感的玛丽安将艾莉诺构筑壁垒的努力视为一种出口，一个更加深入地讨论心事的地方：她将自己的下巴搁在艾莉诺提防地抬起的膝盖上，问她爱不爱爱德华。她仿佛将艾莉诺身体的构架和壁垒当成了一道可以打开的门，或一道旷野中可以攀爬的篱笆。但当艾莉诺抱紧了双臂时，玛丽安意识到，谈话结束了。

从电影的一开始，李安便将艾莉诺放置在一道道门框之中：第一个镜头中，她要求玛丽安弹点不那么悲伤的曲子；安慰她们的母亲；她对仆人们的一番话。在所有这些场景中，李安也聚焦于艾莉诺对他人的持续关怀。不过，在此场景中，情况发生了转变，是她的妹妹试图关心她。主镜头使我们看到艾莉诺和玛丽安将已经在电影中构筑起来的视觉联系具象化：艾莉诺在面对自己妹妹的真情关爱时是如此不知所措，她只能包裹住自己，而未加留心的玛丽安则一厢情愿地想要突破障碍，抵达自己所爱之人的内心深处。

在此例中，艾莉诺身体上的撤退体现出，她不仅只是将理智用作一种看待世界的方式，而且也是一种避免感觉和情感爆发的自我保护工具。她的姿势既将玛丽安留在外面，也将自己的感情和情绪留在了里面。玛丽安此处的身体姿势则反映了她那特别浪漫的情感：除了感情以及它们超乎一切的优越性之外，她别无所言。首先，她聚焦于自己的感情：为艾莉诺感到开心，以及艾莉诺表面上的离去带给她的悲伤。当艾莉诺踌躇不前并步步后撤时，玛丽安试图将姐姐拉入超越了理智和理性之外的世界，进入对爱的自发性表达。表达对爱德华的爱将会是一个开口，它会通向玛丽安对感情和存在的重要性的理解，在某种程度上，她会听凭它们的摆布。它也将有助于构筑一种姐妹间含蓄的信任之感。玛丽安嘲笑姐姐，不仅是因为她似乎无法向自己承认她是多么在乎爱德华，而且还因为，她是如此压抑自己的情感，以致她无法与某个自己认识且信任的人分享它们。不过，当玛丽安鹦鹉学舌地重复着她对自己感情的描述并离开屋子时，艾莉诺竭力忍住微笑的有意识之举则显示，她已经让玛丽安突破了自己的理智壁垒，尽管这种突破轻微而又短暂。