自从15岁时起，路德维希二世就熟悉瓦格纳的作品。1861年2月2日，歌剧《罗恩格林》在慕尼黑举行首场演出三年之后，国王玛克西米利安二世允许他在宫廷剧院观看《罗恩格林》。这是他第一次观看瓦格纳作品的演出，对这位王储来说，这一天也恰恰成了机缘巧合的一天，就和他于1862年12月22日第一次接触《唐豪瑟》一样。国王每年观看两次瓦格纳的歌剧，作为正式的节日。1869年2月10日，路德维希二世给瓦格纳写信道：“我总是在精神上处于您的思想中，我不停地在想象与您在一起，您是我幸福快乐的源泉，您是我在尘世上生存的真正的和唯一的理由。”“12月底（22日）是我第一次观看《唐豪瑟》之后整七年纪念日；而2月2日是我第一次听到《罗恩格林》之后整整八年纪念日。对我而言，这些日子就是节日，对我和我的人生而言，我甚至无法通过基督教的最高节日获得它们的意义。” 这番话是以下情况的一个佐证：路德维希二世把第一次接触瓦格纳的作品的经历神秘化，把它变成一种仿佛按照宗教的方式来回忆的原始事件，变成一件私人的神圣物，而它是由以下情况决定的：从宗教神圣的角度，理解这种独特的国王之尊严。

在路德维希二世最初为瓦格纳的作品感到兴奋的时候，瓦格纳此时却主要感觉慕尼黑歌剧院的观众很陌生。1845年，作曲家瓦格纳给慕尼黑歌剧院的经理寄去《黎恩济，最后一位护民官》的音乐总谱，可是，对方连包装都没有拆开，就又原封不动地给他退了回去。1852年11月1日，瓦格纳的作品第一次在慕尼黑奏响：在慕尼黑音乐学院的万圣节音乐会上，《唐豪瑟》的序曲由弗兰茨·拉赫纳指挥。当时观众的反应是，有一部分人无动于衷；还有一部分人则愤怒地发出嘘声。担任慕尼黑宫廷剧院经理一年的弗兰茨·丁尔施台特，仍然计划上演一次《唐豪瑟》，他甚至在瓦格纳流亡苏黎世期间，就与瓦格纳进行了协商。但是，政府和媒体都表示抗议：“在1849年德累斯顿的五月起义中，这位俄耳甫斯通过他的竖琴建造街垒，他属于瓦尔德海姆监狱（瓦格纳的革命朋友奥古斯特·吕克尔曾被关押在这座监狱里），而不属于慕尼黑歌剧院。”

在革命那几年，巴伐利亚的外交大臣路德维希·冯·戴尔·普弗尔滕曾经担任萨克森王国的大臣。由于巴伐利亚王室与萨克森宫廷关系密切，他不想为上演瓦格纳的歌剧承担责任。所以，瓦格纳这位构建过“街垒路障的人”，尤其成为他的眼中钉。1858年，《罗恩格林》在慕尼黑举行首场演出后，他向演员菲利普·施洛德-德乌里安特承认，他“个人对瓦格纳很反感”：“在理查德·瓦格纳个性方面的倨傲，是我们当今生活和国家事务的摧毁性的瞬间，而只要王侯们像民主人士那样，稍微增加一些凝聚力，那么，瓦格纳的音乐就会在任何地方都遭到禁演。”

丁尔施台特起初不得不让步，但在两年之后，他得以在国王玛克西米利安二世那里做通工作，使《唐豪瑟》获准上演。巴伐利亚公爵马克斯特别喜欢瓦格纳的作品，在他的支持下，国王玛克西米利安二世思想开通地面对瓦格纳（据说，几年之后，路德维希二世是通过马克斯公爵才结识了瓦格纳的作品《未来的艺术作品》和《未来的音乐》的）。据说，国王考虑到事实情况后说：“我们不想比萨克森国王更萨克森。”而且，德累斯顿歌剧院又重新把瓦格纳的作品纳入它的演出计划中。1855年8月12日，在弗兰茨·拉赫纳的指挥下，《唐豪瑟》首次在宫廷剧院的舞台上获得巨大成功。1858年2月28日，《罗恩格林》的首场演出反响明显要差得多。直到1864年12月4日，《漂泊的荷兰人》才在慕尼黑首次上演，由瓦格纳亲自指挥。