而陈平则是“有奶就是娘”型，先是服侍魏王咎，见魏王成不了气候就去投当时最成气候的项羽，后来怕犯事被霸王整死又改投刘邦。刘邦是大黄色，跟他一路人，所以他睡嫂、易主、贪污这些事在刘邦看来完全是小儿科，还让萧何设法弄巨额黄金让他组织、训习奸细到项羽营中收买人心、制造谣言，结果项家军分崩离析，在智谋上胜过张良、陈平的范增被活活气死，一举扭转了项强刘弱的局面。特别是后来刘邦定天下后，陈平用阴谋整死韩信，又帮刘邦白登脱险和助吕后干政掌权，吕后死后他把刘邦的把兄弟周勃当枪使灭了吕氏一党，自己则顺风顺水连干几届首相。这样的人，虽然有千古骂名，但历代效仿者多如过江之鲫——管他啥招儿，管用就是好招；管他啥过程，达到目的就算胜利。

发展和应用陈平招数的是宋初的宰相赵普。此公看准赵匡胤是个能整事的主儿，就投到他的军中，衣不解带地为赵匡胤的父亲端茶递药，让赵老爷子感动得眼泪哗哗，干脆把他认为同宗。赵老爷子死后，赵匡胤的母亲杜氏夫人更是把他当成干儿子，常常对儿子们说，你们要听大哥的话。赵普后来就策划了“陈桥兵变”、“杯酒释兵权”等改变历史的大事，当上宰相。特别为赵光义解决了“斧声烛影”疑案的尴尬，声称赵光义（赵炅）“兄终弟及”是杜太后当年指定他写的遗诏，完全合法，这样他又当上了宰相。比起陈平，赵普有过之而无不及，而且乐于在权力的钢丝上行走。这样的人，只能是黄色。

有了性格色彩指导人物的创作，我在写这部跨越几千年的书稿时亦是十分顺手。因为，在这些权谋家中，完全可以屏蔽红、绿两色。这两个色系的人成不了智谋家，原因很简单：他们难以在权力角逐的惊涛骇浪中存活。这样，我的作品中就因性格色彩而削除了枝蔓，使人物的个性不再纠结模糊，而与其言行高度统一。

此外，在最近创作的长篇小说《婚姻治疗师》中，我亦以性格色彩为统领，在设置人物时事先敲定人物基色，再设置相应的情节使其逐步丰满。在小说的创作中，人物当然会有变化，而且人物变化和升华是小说情节进展的主要推力。但是，如同乐嘉在清华演讲时所说，知道性格色彩的优劣后才可以后天修炼，以期取长补短，达至平衡。那么，所有小说的归宿其实就是让人物的先天底色和后天修炼色达至平衡状态。佛罗多是，郭靖是，李靖也是。不过，主要人物在达至人生的顶峰时往往给人一种错觉，就如同枝叶葳蕤的大树让人不得不仰望，容易给读者造成迷障。若想发现真相，还得从根系探究，从种子说起，从土壤和环境分析，如电影教材《公民凯恩》，归结在“玫瑰花蕾”上。这个凯恩死前留下的谜团，最后终于在燃烧的雪橇上揭开——上面写着这几个字，那是凯恩童年最钟爱的玩具，也是单纯美好的象征，可是作为呼风唤雨的传媒大亨，再也回不到那种纯洁的状态，而他所拥有的让世人艳羡的光环在他告别人世时觉得不过如此。这是艺术家对人物底色的深刻解构，甚至是对人类心灵的共同解构。只有这样做，人物才能立体，才能代入我们的情感，让读者和观众觉得这样的人物就像我们身边的亲友同事一样真实可信，而非天外来物般不知所云。

因此，乐嘉的性格色彩为广大创作者提供了刻画人物最直接的方法。性格色彩是纲，能够帮助写作的人更准确、更快捷地进入人物的内心，写出斑斓绚丽的各种故事。