贾樟柯：因为要执导电影，那个时候拍电影的比较少，肯定要联系场景。

程青松：还要以单位的身份。

贾樟柯：还需要一个单位介绍信。

程青松：处女作在家乡拍，在拍的过程当中有没有遇到一定的困难？

贾樟柯：其实整个执导谈不上有困难，因为我觉得我自己感觉，就是拍《小武》有一点突然上体了，就是能够马上很熟练地处理场面，能够很熟练地跟演员来相处，来指导表演。这个工作的能力我觉得说起来那种感受是你突然觉得上了一步，很自如。但是实际上是过去那三部片子的一个沉淀，特别是《嘟嘟》，因为《嘟嘟》是在完全没有剧本情况下的一个训练。我自己以前学画画，我们学画画有一个训练特别好，就是画素描的时候我们经常舍不得改那个稿子，希望能把它画成一张作品。有一次我们一个老师就跟我说：“贾樟柯，你不能这么画，你要狠改，你最后这张画是黑糊糊的一片，很难看也没关系，关键通过这张画你要学会东西。素描主要是带给你造型能力，不是说要给你留下很多过得去的作品，哪个没用，你就改哪儿，涂哪儿，你就去做。”我觉得这个经验带给我拍短片的一种心态，我拍短片不是要拍一个精致、精彩的电影，我就是想解决很多问题。所以到《嘟嘟》的时候，我就是给自己一个极限。因为传说中很多导演都是没有剧本在拍电影，我说我尝试一下究竟是什么样的一种创作状态，的确是很有挑战。但是同时给你另外一方面能力的锻炼过程，通过《嘟嘟》，我得到了。可惜这个片子丢掉了。

程青松：我看过。

贾樟柯：但是那个拷贝丢了。

程青松：传到大家手上的应该还有一些。

贾樟柯：我不知道他们还有没有。通过这个，到《小武》的时候，我觉得特别得心应手，我从来没给人当过助手，每一次都是独立拍，所以这个能力的锤炼到《小武》的时候就显得不会有太多的挑战。其实，要说到困难，的确还是来自资金的困扰。因为我知道我的片比必须是3：1，我必须在20天左右拍完。所有的合作者全部是友情出演，友情是很大的压力。

程青松：变成若干年之后，这个友情，别人当年帮你的东西就好像欠债一样。

贾樟柯：友情意味着在这个过程里面，你不能有太多严厉的要求，因为人家本来就是来帮忙的。

程青松：对，组织大家去看。在创作过程中，你写剧本的时候，人物角色，其实是“小武”先产生，后面这些周边的人物，包括胡梅梅这个人物，也是那条街道的，是那些色情街道产生的人物吗？因为那个人物给大家的印象还很深刻的，她还要给家里寄钱之类的。

贾樟柯：当时我们县城里面开了很多歌厅，歌厅里的女孩，我记得最多的就是东北女孩跟四川女孩，这是歌厅小姐里面两种比例比较高的女孩。在县城里面有很多关于她们的故事，比如有家庭决裂的，男的爱上一个小姐，结婚了，又离婚了，有很多这样的故事。所以我很关注这样的一些人物，于是在剧本里就写了这么一个人物。

程青松：《小武》中细致地描写了小武所遭遇的三重打击：被朋友抛弃，爱情的落空，回到家里又被老父亲赶走。其实冲突还是很强的，但你在人物关系的处理上对冲突的处理都很谨慎。