民国时期，由于历史惯性作用，在朝的显贵写一手好字者尚为数不少，而最著名者莫过于谭延闿、于右任二家。陈锐《碧斋诗话》云：“谭组庵（延闿）幼有神童之称。及长，五官并用，从先子读书，所学益进。中光绪甲辰会元，朝考第一，得馆选。终满清之世，湖南会元，仅谭一人耳。辞章本其所长，独喜言经世之学，诗文鲜有存者。”谭延闿曾任行政院院长，并两度出任国民政府主席。字如其人，延闿书法大权在握之气象，结体宽博浑厚，气势顾盼自雄，乃清代钱沣之后又一位颜体大家。颜真卿楷书自宋代被米南宫批判之后，一直不再被重视，故而宋、元、明三代，未有一位颜字大家。清初，基本上是董其昌书法之一统天下。直至清中叶，刘石庵以及钱沣、何绍基、翁同龢等出，颜书才始得到复兴。但清代书家多以草书见长，篆隶也颇多好手，但循规蹈矩之楷书尚不多见，因楷书最能显示真功夫，一点一画，稍有偏差，一望便知。钱沣已是一时名家，学颜字得其神趣，气象浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若鲁公之灵妙。即使如此，同时代及后世，楷书领域内，钱沣之书仍罕有其匹。延闿三十岁后，致力颜书，借鉴钱沣、何绍基笔法，终生浸润，遂以名世。真书规范《麻姑仙坛记》，笔力弥满，气象壮伟。论者谓其临池一丝不苟，“撇”必搓而后出锋，劲挺利落；“竖”必停而后下注，有如悬针；“捺”则厚朴端重；“点”则沉如坠石，尽得雍容挺拔之旨。一生写《麻姑》凡二百余通，颇多得意之作，有时半日可得一通，其精熟如此。擘窠榜书、蝇头小楷俱称精妙，南京中山陵奉安纪念碑为其手笔。而至民国，延闿书坛成名，至今写颜字仍无出其右者。四十岁后，涉笔行、草、篆、隶，其中行书广取黄山谷、苏东坡、文征明、祝枝山、董其昌诸家之法，俊迈豪放，洞达自在，宽博温情，于雄浑博大中更有清气弥漫，既以得力于颜真卿、钱沣、翁同龢，晚年则稍参米芾笔意，卓然兀立于民国书坛。延闿虽翰林出身，但其书法中却无馆阁之气。而同科状元刘春霖，写得一手漂亮的“欧底赵面”的“馆阁体”。后论为官，延闿远胜春霖，论书法，延闿亦大胜之。延闿学书，自有主见，深得颜书“峻拔宽博”之神髓。后又吸收刘墉“以搭锋养势，以折锋取姿”，进而领悟钱沣楷法结体，雍容端庄而无呆板凝滞。由于延闿既能入古，又能出古，泥古而能化，所以被于右任称之为“有真本领”。谭延闿为法广博，取翁同龢“天骨开张”之意趣；且未拘泥于“颜体”之宽厚，参以米芾之洒脱倜傥，入钱南园而能出，得其长而弃之短，从而熔铸出自身风范。观延闿行书，貌丰骨劲，味厚神藏。用笔线条潇洒，笔意沉着，颇为清雅飘逸。晚岁尝致力章草，亦能入室。擘窠榜书、蝇头小楷，莫不兼擅。作书喜用硬毫，好以极硬之毫写扇面，乃追踪唐人之笔趣也。