没绯闻的女演员总是吃亏的，记者笔下的杨怡像杯“白开水”，觉得她的感情生活乏善可陈。“女性的身份成了原罪”，不论怎么着都是你的错，好看点的就是蜜糖砒霜千人斩，样子平实点的就是白开水。现在的宣传着眼点在绯闻上，一有新戏开，最好男女朋友分手，或者半夜摸上酒店开房才能获得关注，好歹也要奉献些茶余饭后的谈资。

可是在我心里，演员如果想活得长久点不是应该更在演技上下功夫吗？像那种惯性劈腿，或者离了再结再离再复合的戏码总在宣传期出来，搞久了大家也都不耐烦了，要不要这样戏剧性地展示自己的私生活啊！公私分明才是正常人好不好？

杨怡毕业于13期无线电视艺员训练班，运气和同期的旁听生林峰还是有点差别。1999—2003年还是从尼姑、婢女、路人甲做起。

直到2003年拍了《大唐双龙传》，才把大青衣的调子给定了，大概以往港剧里金庸的小说被翻拍太多，所以转拍了黄易。而这部戏也让她初尝了红的滋味，重播次数在某台都成了暑假镇台之宝。她的“李秀宁”演得很不错，历史上的平阳昭公主在里面几乎是天仙化身。虽然黄易浩浩63卷里有很多美人都爱慕有限的几位英雄，完全符合男人的现实价值观，“东边我的美人，西边黄河流”，美人前赴后继，江山如此多娇，完全是权色尽收的架势，但作为寇仲生命的原动力，李秀宁比其他姑娘都矜贵，至死没有被泡到，永远成了心上的朱砂痣。小说里她是个颇具权谋的女政治家，女人的身体内充实着一枚汉子的心智和灵魂，总在情生意动时开始衡量算计。戏里倒没把她写得那么深不可测，圣女也有破功的时候，不枉寇仲吐了一次次血，想来一个人真里有伪也是正常的，比起柴绍这样的高干子弟，寇仲只能算草莽英雄，政治联姻不过是为了稳固政权，李秀宁之后心心念念都在挣扎，看得人着急。

编剧很喜欢玩虐情的把戏，在多角恋爱的漩涡里“无情不孽，无人不苦”。“宋玉致”其实很好，但自始至终“李秀宁”还是我最喜欢的女主角之一，豪迈大气却又颇具深情，因为那份身份悬殊的矜持，在感情的表达上始终欲言又止。我记得最深的是寇仲藏在她桌子下滚出来的时候，两人眼神交汇，她不是惊惧，却是羞怯，感觉他俩还真有火花。日后寇仲为了李家江山送了命，临死一刻依旧深情在睫，他一点不悔，是“拱手让江山，低眉为红颜”的最高境界。

2008年的《家好月圆》，她演的小月大大咧咧没有心计，只会用蛮力去示爱。谁知道爱情也是门功夫，得来点花拳绣腿糊弄，所以戏里甘永嘉喜欢更娇嗲的嘉美，暗恋他的小月气得跑出去，被人冤枉了也总是泪流满面说不出话。不过说起来，甘永嘉在戏里是小月的“干哥哥”，即使没真实血缘关系，这恋爱也够别扭的。要在宝岛台湾，也许她能靠出色的哭功，扮演被婆婆虐待的苦命媳妇或者被遗弃的孤女，但在这部戏里也就是演得恰如其分的女配角。

2009年的《宫心计》里的“姚金铃”。彻底转型。扮奸妃几乎是拿奖首选。姚金铃绝对不是好人，她睚眦必报，却直接奏效，不隐藏自己的私欲和野心，抓牢了机会就攀上去，把其他姑娘打压得不能动弹。《宫心计》讲的还是旧故事，深宫内勾心斗角映照的是亘古不变的人心。普通人为了向上爬得靠拢不同的利益集团，到自己逐渐得宠地位稳固，再把失去的损失补回来。它代表的“上位潜规则”，到今天还在时尚杂志上用来教育小白领们。“姚金玲”反映的是一个复杂的、恶的自我的形成，因为世道太坏，人性又颇复杂，单纯的善良、宽恕、忍耐只是一种理想人格，接近完美却失真，在残酷的当下行不通。至于把姚金玲那套处世哲学和“成功学”挂钩，虽然我也鄙视整天以“成功”二字洗脑，但今时今日的姑娘们要太老实听话就是吃亏啊。再说金铃姑娘前面不也是任劳任怨地干活吗？可是要是做一头任劳任怨的牛，结果不是被人杀吗？