第二章　转益多师　终成大器

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每当人们提起小丁，总会称他为漫画家。事实上，他不仅是个漫画家，确切地说，他应该是个美术家。他在绘画领域触类旁通，依靠扎实的笔技，不仅漫画独树一帜，还能设计海报、宣传画、书籍封面，布置舞台场景……更令人称道的是，他晚年为各类文学作品绘制的人物插图和为文化界朋友速写的肖像画，不论是虚构的还是真实的人物，无不惟妙惟肖，令人叫绝。只是漫画这项小丁自称的业余爱好，他坚持得最久。从上世纪20年代开始，小丁的漫画史已逾70年，饱含沧桑，藏着很多故事，就像一位古稀老人，透着浓浓的历史味儿。

丁聪的漫画情结开始于上海滩，一开始涂涂抹抹只为糊口，并充当人们茶余饭后的笑料，真正以画代笔，扮演鲜明的斗士角色是开始于抗战初期，直到抗美援朝。“文革”时期，他被迫不能公开发表作品，只能偷偷摸摸地画，以期解除手痒难耐的压抑。在北大荒劳改时，好在王震爱才，丁聪的作品仍然可以发表，当然，他不能使用自己的笔名。执笔的人最怕的莫过于过多的限制樊笼般囚禁了自己的思想，但是这样的境况却一直持续到“四人帮”下台以后的很长一段时间。那时候热爱北京的丁聪与人合作《北京小事记》，绘尽首都城内人事百态，刊登发表的地儿却还只能是香港。

忽如一夜春风来，改革开放后，小丁和祖国同时迎来了春天，如同沉睡了一冬的坚冰，迫不及待地想要融化，将自己积蓄了许久的力量喷涌出来，破茧而出。60多岁的他进入了自己漫画创作的黄金期，高产高质的作品为他正名，也为他扬名，“小丁”二字几乎成了中国式漫画的代名词。

毫无疑问，丁聪的父亲丁悚是中国现代漫画的先驱，而丁聪本人则是中国漫画界的大家。