正文

第一篇 花草部

花枝静美:给孩子的花草诗 作者:韩秀琪 刘艳丽 编注


梅花

咏梅花 〔北周〕庾信

常年腊月半〔1〕,已觉梅花阑〔2〕

不信今春晚,俱来雪里看〔3〕

树动悬冰落〔4〕,枝高出手寒〔5〕

早知觅不见〔6〕,真悔著衣单〔7〕

【注释】

〔1〕腊月:农历十二月。

〔2〕阑:残、尽。梅:蔷薇科。落叶乔木。叶阔卵形,边缘有细锐锯齿。花单生或两朵齐出,先叶开放,多为白色或淡红色,具清香。

〔3〕俱来:都来。

〔4〕“树动”句:挂在树上的冰棱因风摇动而坠落。

〔5〕“枝高”句:伸出手来,攀看高处的梅枝,感到非常寒冷。

〔6〕觅不见:寻不到。

〔7〕著(zhuo)衣单:穿的衣服单薄。著,当“穿”讲。

早梅 〔南朝·陈〕谢燮

迎春故早发,独自不疑寒〔1〕

畏落众花后,无人别意看〔2〕

【注释】

〔1〕疑:恐惧。

〔2〕别意:特别注意。

早梅 〔唐〕张谓

一树寒梅白玉条〔1〕,迥临村路傍溪桥〔2〕

不知近水花先发,疑是经冬雪未销〔3〕

【注释】

〔1〕白玉条:形容枝条缀满洁白如玉的梅花。

〔2〕迥(j iong):远。傍:靠近。

〔3〕销:消融。销,通“消”。

十一月中旬至扶风界见梅花 〔唐〕李商隐

匝路亭亭艳〔1〕,非时裛裛香〔2〕

素娥唯与月〔3〕,青女不饶霜〔4〕

赠远虚盈手〔5〕,伤离适断肠。

为谁成早秀〔6〕,不待作年芳〔7〕

【注释】

〔1〕匝(za):环绕一周。亭亭:指梅花优美的姿色。

〔2〕非时:因为这里的梅十一月中旬开,此时不是梅花开的时候,故称“非时”,称“早秀”。裛裛(yi):香气盛貌。

〔3〕素娥:古代传说中的嫦娥的别称。

〔4〕青女:神话传说中的霜雪之神。

〔5〕“赠远”两句:意思是想折一枝梅花送给远方的朋友,可是仕途坎坷,朋友离别,即使折得满把梅花又有什么用呢,真叫人悲伤,愁断肝肠。

〔6〕“为谁”句:梅树为了谁而过早地开花呢?

〔7〕“不待”句:不等到报春的时候就开。

早梅 〔唐〕齐己

万木冻欲折〔1〕,孤根暖独回。

前村深雪里,昨夜一枝开。

风递幽香出〔2〕,禽窥素艳来〔3〕

明年如应律〔4〕,先发望春台〔5〕

【注释】

〔1〕“万木”两句:意思是说在严寒的季节里,万木凋摧,而梅却回复了生机。折,摧折。孤根,指梅根。暖,暖气。

〔2〕递:传送。幽香:清淡的香气,这里指梅花的芳香。

〔3〕窥:暗中察看。素艳:指梅花。素,白色。艳,光泽鲜明好看。

〔4〕应律:应时而发。明年:他年。如:一作“犹”。

〔5〕望春台:楼名。唐初建于长安城东龙首山上。

山园小梅二首(其二) 〔宋〕林逋

众芳摇落独暄妍〔1〕,占尽风情向小园〔2〕

疏影横斜水清浅〔3〕,暗香浮动月黄昏〔4〕

霜禽欲下先偷眼〔5〕,粉蝶如知合断魂〔6〕

幸有微吟可相狎〔7〕,不须檀板共金樽〔8〕

【注释】

〔1〕众芳摇落:指百花凋谢。暄妍:一作“鲜妍”,形容梅花明丽鲜艳。

〔2〕“占尽”句:独占小园美丽的风光。

〔3〕疏影:稀疏的花影。横斜:纵横交错。

〔4〕暗香:幽香。浮动:形容香气飘散。月黄昏:月色朦胧。

〔5〕霜禽:冬天的鸟儿。偷眼:形容偷偷地看。

〔6〕合:应当,应该。断魂:犹“销魂”,这里是形容喜爱和迷恋到极点。

〔7〕微吟:轻声吟咏。相狎(xia):相亲相近。

〔8〕檀板:檀木制成的板,亦称“拍板”,演奏音乐时打拍子用。金樽:金质的杯子,泛指贵重的金属酒杯。檀板、金樽,在这里分别指歌舞与筵席。

梅花 〔宋〕林逋

吟怀长恨负芳时〔1〕,为见梅花辄入诗〔2〕

雪后园林才半树,水边篱落忽横枝〔3〕

人怜红艳多应俗〔4〕,天与清香似有私〔5〕

堪笑胡姬亦风韵〔6〕,解将声调角中吹〔7〕

【注释】

〔1〕“吟怀”句:意思是我常恼恨自己辜负梅花开放的时节。吟怀,即诗怀,作者自指。

〔2〕辄(zhe):总是。

〔3〕篱落:篱笆。

〔4〕“人怜”句:人们怜爱梅花的娇红艳丽,多是为迎合世俗的喜爱。应:适应;迎合。

〔5〕“天与”句:自然界赐予梅花清香,似乎对它特别有所偏爱。

〔6〕胡姬:古代北方少数民族的歌女。风韵:风度,韵致。

〔7〕“解将”句:能将角吹奏起《梅花》曲。汉乐府有《梅花落》曲,唐代有《大梅花》《小梅花》曲。解:能;会。角:军中乐器名。

梅花 〔宋〕王安石

墙角数枝梅〔1〕,凌寒独自开。

遥知不是雪〔2〕,为有暗香来。

【注释】

〔1〕“墙角”两句:意思是墙角有几枝梅花,正冒着严寒独自开放。凌寒,冒着严寒。

〔2〕“遥知”两句:远远望去知道那不是雪,因为有阵阵幽香飘送过来。暗香,幽香。

梅花诗(其三) 〔宋〕王安石

浅浅池塘短短墙,年年为尔惜流芳〔1〕

向人自有无言意〔2〕,倾国天教抵死香〔3〕

须袅黄金危欲坠〔4〕,蒂团红蜡巧能装〔5〕

婵娟一种如冰雪〔6〕,依旧春风笑野棠。

【注释】

〔1〕尔:你。惜:吝惜。

〔2〕意:心愿,意向。

〔3〕倾国:容貌绝美的女子,这里指梅花。抵死香:分外香。抵死,分外。

〔4〕须袅黄金:金黄色的花须。

〔5〕蒂团红蜡:指红梅花蒂。蒂,花跟枝茎相连的部分。

〔6〕婵娟:美女,这里指梅花。

梅花二首(其一) 〔宋〕苏轼

春来幽谷水潺潺〔1〕,的梅花草棘间〔2〕

一夜东风破石裂,半随飞雪渡关山〔3〕

【注释】

〔1〕潺潺(chan):水流的样子。

〔2〕的(dili):明亮、鲜明的样子。草棘:野草荆棘。

〔3〕“半随”句:意思是枝头的梅花有一半随着春雪在风中飞舞,一直飞过关山。

红梅三首(其一) 〔宋〕苏轼

怕愁贪睡独开迟,自恐冰容不入时〔1〕

故作小红桃杏色〔2〕,尚馀孤瘦雪霜姿〔3〕

寒心未肯随春态〔4〕,酒晕无端上玉肌〔5〕

诗老不知梅格在〔6〕,更看绿叶与青枝。

【注释】

〔1〕冰容:形容颜色洁白。入时:合乎时髦。

〔2〕故:故意。

〔3〕尚:尚且。

〔4〕“寒心”句:写寒梅不肯随春作态。隐含作者胸怀高洁,不肯随波逐流,阿谀当权者的意思。

〔5〕无端:无缘无故。玉肌:形容梅花的容色。

〔6〕诗老:指石曼卿,北宋文学家、诗人。石曼卿曾作《红梅》诗,其中有这样两句“认桃无绿叶,辨杏有青枝”。苏轼认为石曼卿的两句诗,并没有写出梅花的孤高纯洁、不同流俗的品格。

再和杨公济梅花十绝(其七) 〔宋〕苏轼

洗尽铅华见雪肌〔1〕,要将真色斗生枝。

檀心已作龙涎吐〔2〕,玉颊何劳獭髓医〔3〕

【注释】

〔1〕铅华:粉。雪肌:白肌肤,这里指梅花的容色。

〔2〕檀心:浅红色的花心。

〔3〕獭(ta)髓:獭的骨髓。相传与玉屑琥珀屑相和,可以灭瘢痕。

梅花绝句六首(其三) 〔宋〕陆游

闻道梅花坼晓风〔1〕,雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿〔2〕,一树梅前一放翁。

【注释】

〔1〕“闻道”两句:听说梅花迎着破晓的寒风开放了,就像堆堆白雪布满山间。坼(che):裂开,指梅花开放。雪堆,比喻梅花繁茂似雪。

〔2〕“何方”两句:有什么办法能化为千万个身子,让每一株梅花前都有个陆放翁在那里呢?方,方法。身千亿,极言其多。“一树梅前”,一作“一树梅花”。放翁,陆游号放翁。

卜算子·咏梅 〔宋〕陆游

驿外断桥边〔1〕,寂寞开无主。

已是黄昏独自愁,更著风和雨〔2〕

无意苦争春〔3〕,一任群芳妒〔4〕

零落成泥碾作尘〔5〕,只有香如故。

【注释】

〔1〕驿,驿站。古代供传递政府文书的人中途休息或住宿的地方。

〔2〕著:通“着”,感受、受到。

〔3〕苦:极,竭力。

〔4〕群芳:百花。妒:忌妒。

〔5〕碾(nian):轧碎。

咏梅 〔宋〕张道洽

才有梅花便不同,一年清致雪霜中〔1〕

疏疏篱落娟娟月〔2〕,寂寂轩窗澹澹风〔3〕

生长元从琼玉圃〔4〕,安排合在水晶宫〔5〕

何须更探春消息,自有幽香梦里通〔6〕

【注释】

〔1〕清致:清雅的风致。

〔2〕疏疏:稀疏。篱落:即篱笆。娟娟:美好的样子。

〔3〕寂寂:寂静;寂寞。澹澹:风波动的样子。

〔4〕琼玉圃:指仙家种玉的园地。

〔5〕水晶宫:一作“水精宫”,传说龙王陈列珍宝的宫殿。

〔6〕幽香:清淡的香气,这里指梅花与春天的芳香。

昭君怨·梅花 〔宋〕郑域

道是花来春未〔1〕,道是雪来香异〔2〕

水外一枝斜,野人家〔3〕

冷落竹篱茅舍〔4〕,富贵玉堂琼榭〔5〕

两地不同栽〔6〕,一般开。

【注释】

〔1〕道:想。来:犹“呢”。

〔2〕“道是”句:王安石《梅花》诗:“遥知不是雪,为有暗香来。”

〔3〕野人:一作“鄙人”。古时称四郊以外地区为“野”或“鄙”。野人,是指在“野”的农业生产者。

〔4〕“冷落”句:指穷苦人家。冷落,一作“冷淡”。

〔5〕“富贵”句:指富贵人家。

〔6〕“两地”句:这两句是赞美梅的高尚品格,不媚富贵,不嫌贫贱。

除夜自石湖归苕溪 〔宋〕姜夔

细草穿沙雪半消〔1〕,吴宫烟冷水迢迢〔2〕

梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥〔3〕

【注释】

〔1〕消:消融。

〔2〕迢迢:遥远的样子。

〔3〕过:穿过。

疏影 〔宋〕姜夔

苔枝缀玉〔1〕,有翠禽小小〔2〕,枝上同宿。

客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹〔3〕

昭君不惯胡沙远〔4〕,但暗忆江南江北。

想佩环、月夜归来,化作花魂幽独。

犹忆深宫旧事〔5〕,那人正睡里,飞近蛾绿。

莫似春风〔6〕,不管盈盈,早与安排金屋。

还教一片随波去〔7〕,又却怨玉龙哀曲。

等恁时〔8〕、重觅幽香,已入小窗横幅〔9〕

【注释】

〔1〕苔枝:长有藓苔的梅枝。缀玉:梅花像玉一般缀满枝头。范成大《梅谱》中说:绍兴、吴兴一带有一种古梅,“其枝樛曲万状,苔藓鳞皴,封满花身;又有苔须垂于枝间,或长数寸,风至绿丝飘飘可玩。”

〔2〕翠禽:翠鸟。

〔3〕“无言”句:把梅花比作孤独高洁的佳人。修竹:长竹。杜甫《佳人》:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”

〔4〕“昭君”四句:这几句是说,这花想是远嫁、思乡的王昭君的幽灵所化。杜甫《咏怀古迹》其三:“画图省识春风面,环佩空归月夜魂。”昭君,西汉元帝时的宫女王昭君。元帝对匈奴实行“和亲”政策,把宫女王昭君嫁给匈奴呼韩邪单于。佩环,即“环佩”,身上佩带的玉饰。

〔5〕“犹忆”三句:相传南朝宋武帝刘裕之女寿阳公主卧于含章殿下,忽有梅花落在她的额上,成五出花,拂之不去,宫女争相仿效,名梅花妆。蛾,蛾眉。绿,指黛的颜色。黛是青黑色的颜料,古代女子用来画眉。

〔6〕“莫似”三句:意思是说,不要像春风那样不管花开得正好一味滥吹,要知爱惜。盈盈,仪态美好的样子,这里借指梅花。金屋,《汉武故事》载:汉陈婴曾孙女名阿娇,其母为武帝姑母馆陶长公主。武帝幼时,长公主抱置膝上,问道:“儿欲得妇否?”并指阿娇说:“好否?”帝笑着答道:“若得阿娇,当以金屋贮之。”

〔7〕“还教”两句:是说落梅随波而去,却因笛声而引起哀怨。玉龙,笛名。哀曲,指古代笛曲《梅花落》。

〔8〕恁(nen)时:那时,这里指落花时。

〔9〕“已入”句:指梅花已被画成横幅挂在窗前。

雪梅 〔宋〕卢梅坡

梅雪争春未肯降〔1〕,骚人搁笔费平章〔2〕

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

【注释】

〔1〕未肯降:不肯认输。

〔2〕骚人:诗人。平章:评判。

十一月后庭梅花盛开 〔宋〕蔡襄

迎腊梅花无数开〔1〕,旋看飞片点青苔〔2〕

幽香粉艳谁人见?时有山禽入树来。

【注释】

〔1〕迎腊:农历十二月为腊月,时为十一月,故称“迎腊”。

〔2〕旋:顷刻,不久。

江边梅树 〔元〕刘秉忠

江边缭绕惜芳丛〔1〕,绝笔天真在眼中〔2〕

素艳乍开珠蓓蕾〔3〕,暗香微度玉玲珑〔4〕

一枝倒影斜斜月,万树浮光细细风。

明日行经山下路,几回特地驻青骢〔5〕

【注释】

〔1〕缭绕:回旋的样子。惜:爱惜。芳丛:指聚集在江边的梅树。

〔2〕绝笔:好到极点的画(指江边梅树)。

〔3〕乍:刚;初。蓓(bei)蕾:含苞未放的花。

〔4〕玉玲珑:形容梅花像玉一样明澈。

〔5〕驻:停住。青骢(cong):青白色的马。

梅花 〔元〕赵孟

潇洒江梅似玉人〔1〕,倚风无言澹生春〔2〕

曲中桃叶元非侣,梦里梨花亦未真。

【注释】

〔1〕潇洒:洒脱,毫无拘束。玉人:容貌美丽的人,这里指白梅。

〔2〕澹(dan):安静的样子。

梅花 〔元〕王冕

三月东风吹雪消,湖南山色翠如浇。

一声羌笛无人见〔1〕,无数梅花落野桥。

【注释】

〔1〕羌(qiang)笛:西域少数民族吹的笛子。因笛曲有“梅花落”的曲子,故诗人在此赋句。这诗化用了李白名句“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花”。羌笛,一作“羌管”。

墨梅 〔元〕王冕

我家洗砚池头树〔1〕,个个花开淡墨痕〔2〕

不要人夸好颜色,只留清气满乾坤〔3〕

【注释】

〔1〕洗砚池:画家洗砚的池塘。相传会稽蕺山下有晋代书法家王羲之的洗砚池,由于日日洗涤笔砚,竟把池水都染黑了。王冕与王羲之同姓,所以说是“我家”。说“我家”有洗砚池,正是表明了他作画的用功。头:边。

〔2〕个个:朵朵。淡墨痕:用淡墨勾画出梅花花瓣的痕迹。

〔3〕清气:清香之气。这里用梅花的清香和气质来暗喻作者的人品和节操。乾坤:天地、人间的代称。

王元章倒枝梅画〔1〕 〔明〕徐渭

皓态孤芳压俗姿〔2〕,不堪复写拂云枝〔3〕

从来万事嫌高格〔4〕,莫怪梅花着地垂〔5〕

【注释】

〔1〕王元章:即元末诗人王冕。他善画梅花。

〔2〕皓(hao)态:指梅花洁白的姿态。孤芳:冬季万花凋谢,梅花却迎雪开放,故称“孤芳”。压俗姿:压倒以庸俗姿态取媚于人的其他花。

〔3〕不堪复写:不能再画。拂云枝:指高而向上的枝干,这里隐喻向上进取的仕途。

〔4〕万事:这里指一般凡庸的世俗之事。嫌:厌恶。高格:崇高的品格、格调。

〔5〕垂:倒挂。这是句反语,表达了作者的愤怒之情。

梅花开到八九分 〔清〕叶燮

亚枝低拂碧窗纱〔1〕,镂月烘霞日日加〔2〕

祝汝一分留作伴〔3〕,可怜处士已无家〔4〕

【注释】

〔1〕亚枝:树枝低垂。亚,通“压”,低垂的样子。杜甫《上巳日徐司录林园宴集》诗“花蕊亚枝红”。拂:拂拭。碧:青绿色。

〔2〕镂(lou)月烘霞:形容梅花映月染霞的姿态。镂,雕刻。烘,渲染。

〔3〕汝:你。

〔4〕可怜:可惜。处士:古时称有才德而隐居不仕的人。

落梅 〔清〕律然

和风和雨点苔纹〔1〕,漠漠残香静里闻〔2〕

林下积来全似雪,岭头飞去半为云。

不须横管吹江郭〔3〕,最惜空枝冷夕曛〔4〕

回首孤山山下路〔5〕,霜禽粉蝶任纷纷〔6〕

【注释】

〔1〕苔纹:长有藓苔的落梅。

〔2〕漠漠:密布的样子,这里指散布在空中的梅香。残香:余香。

〔3〕横笛:即笛子。江郭:江边的城郭。

〔4〕惜:怜惜。夕曛(xun):傍晚落日的余光。

〔5〕回首:回顾,回忆。孤山:杭州西湖的一处名胜。

〔6〕霜禽:指秋天的鸟。纷纷:多而杂乱的样子。

何须更探春消息自有幽香梦里通——梅花诗词欣赏

梅花冰肌玉骨,斗霜傲雪,经冬凛冰霜之操,早春魁百花之头,以韵胜,以格高,故为历代人们所喜爱。

梅花最早产于我国。据《瀛奎律髓》记载,梅,“以花贵,自战国始”。古人言“学圃之士必先种梅,且不厌多,他花有无多少皆不系重轻”。文人学者把植梅看作是陶情励操之举。以咏梅诗句闻名的诗人林逋就是隐居孤山,居阁植梅,终日绕梅吟咏自适。以画荷画梅闻名的画家王冕竟“树梅花千株”,隐九里山,结茅庐三间自题为梅花屋。古人不仅喜爱植梅,而且更爱折梅赠友,咏梅赋诗。“梅花诗五七言,至梁、陈而大盛”。历代咏梅诗数不胜数,仅陆游一人,就曾写下一百六十多首。“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春”。梅花,它贞姿劲质,雪魄冰魂,给人们以纯洁、坚韧之美,它是春的信息,是顽强生命力的象征。

综观古代梅花诗,其内容与形式丰富多变。有写落梅,有写早梅,还有写开到八九分梅的;有咏墨梅,有咏红梅,还有咏倒枝梅的;有的诗篇专注于梅花之形貌,有的诗篇只描绘梅花的神情;有的诗篇借咏梅以托情,有的诗篇借咏梅以言志,真可谓千变万化,丰富多彩。

先看描写梅花颜色的诗句。苏轼的“洗尽铅华见雪肌”的诗句,可使人想见白梅之洁。而他的“酒晕无端上玉肌”的比喻,又是见红梅之俏。范成大的“从来颜色休论似,夹路漫山取次红”的诗句,描写梅花的色彩可谓独到、惊人。至于王冕的“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”以颜色为陪衬,赞颂梅花品格,更是别具一格。

最常见于诗人笔下的是,以雪来形容梅花。如“婵娟一种如冰雪,依旧春风笑野棠。”(王安石《梅花诗》)“林下积来全似雪,岭头飞去半为云。”(律然《落梅》)等。如此诗句形容梅花倒也贴切,但总使人觉得缺少些情趣和意味。

“一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。不知近水花先发,疑是经冬雪未销。”唐张谓的这首咏梅诗,与前面的两首诗不同,很有些情致。在远离村路的小溪桥边,一株早梅凌寒挺立,开满了洁白如玉的花朵。初看还以为这是经冬的白雪积压在枝条上没有消融,原来竟是近水的春梅提前开花哟。原不知梅花近水而先开,又因远离村路,而疑盛开的梅花为一树积雪,这“疑”,合情合理,它不仅真切地写出了诗人远望梅花似雪非雪的恍惚迷离之感,而且也巧妙地再现了梅花的形神。这诗句看似平淡不经意,然而又很耐人寻味。

“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”王安石这首咏梅诗则反用张谓诗之意。远远望去,知道是梅不是雪,是因有幽香飘至。这已不是以雪喻梅了,是借雪、梅之喻而突出梅花之香。

“春来幽谷水潺潺,的梅花草棘间。一夜东风破石裂,半随飞雪渡关山。”(苏轼《梅花》)春天来了,幽静的山谷冰雪消融,水流潺潺,一丛丛梅花色彩艳丽照眼,盛开在野草荆棘之中。一夜的东风似乎要吹裂了石头,此时,那傲然开放的梅花,一半留在枝头,一半随着春雪飘舞,飞过关山。“一夜东风吹石裂,半随飞雪渡关山”的诗句中,没有具体地展现梅花的形象,梅花“半随飞雪”既非明喻,也非暗比。然而我们读着这诗句,仿佛看到了随风舞动的梅花与飞雪汇融一齐,难以分辨。诗人在飞雪中与梅花作伴,相视而笑,共渡关山。显然,“半随飞雪”句不是比兴手法,但却起到比兴的妙用,造成了优美的意境。

“梅花优以香”(陆佃《埤稚》),“香”是梅花最明显的特征。咏梅赋诗每每离不开“香”字。“闻香”句有:“忆在鄱君旧国旁,马穿修竹忽闻香。”(梅尧臣《京师逢卖梅花》)“觅香”句有:“等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。”(姜夔《疏影》)“残香”句有:“和风和雨点苔纹,漠漠残香静里闻。”(律然《落梅》)“暗香”句有:“素艳乍开珠蓓蕾,暗香微度玉玲珑。”(刘秉忠《江边梅树诗》)等等。尽管咏梅花之香的诗句不胜枚举,然而写梅花之香,香得醉人,香得久远,香得别有情趣,也是不多见的。

“细草穿沙雪半消,吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见,一夜吹香过石桥。”(姜夔《除夜自石湖归苕溪》)除夕之夜,诗人乘舟归苕溪。积雪刚刚开始融化,细草从沙地里冒出头来,远处古宫废垒笼罩在寒烟雾水之中。尽管看不见岸边竹丛中梅花的幽姿,小舟却从一夜不断吹来的梅香里,穿过道道石桥。读至此,不禁使人也同诗人一样醺醺欲醉了。正如杨万里《梅花下遇雨》诗中所言:“虑疑黄昏花欲睡,不知被花薰得醉。”

“……无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。”在陆游的这首咏梅词中,“梅香”凝结了永久不歇的芳芬。这梅香,随着花瓣飘落大地,与大地融为一体,它的幽香是永久难灭的。“只有香如故”赞美的不仅是梅花的花味,更是梅花的精神。这“香”象征着一种坚贞劲质,死而不悔,崇高永生的精神之美。

“何须更探春消息,自有幽香梦里通。”张道洽这咏梅香的诗句更是别有一番情趣。为什么非要去打听春天何时来到的消息呢?难道你没有察觉,梅花的幽香正与春天的芳菲在梦中相会,传递着春天的信息?诗人把梅香与春香于“梦中”相通,这想象堪称绝妙。在这里,梅之幽香,已成为春天的使者,象征着春的信息。

一些好的咏梅诗多有所寄托,或借咏梅以抒情,或借咏梅以言志,内容深刻,寓意隽永,为人们所称道。如宋萧泰来的《霜天晓角·梅》:“千霜万雪。受尽寒磨折。赖是生来瘦硬,浑不怕、角吹彻。清绝。影也别。知心惟有月。原没春风情性,如何共、海棠说?”该词借咏梅以述怀,不仅写出了梅花坚韧耐寒、孤标独树的风格,也表现了诗人自己高洁、顽强的气质。“闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。何方可化身千亿,一树梅前一放翁。”陆游在这首诗中借咏梅以言志,表达了诗人宏大的济世胸怀,以天下为己任的高尚情操。此诗与他的另一首《卜算子·咏梅》一样,既刻画了梅,又把诗人自己的思想感情与人格写了进去,成为人们所喜爱的咏梅佳篇。

咏物诗贵在有所寄托,但又要不离于物。借咏梅以寄托的成功之作,多能做到“不即不离”。李商隐的“匝路亭亭艳,非时裛裛香。素娥唯与月,青女不饶霜。赠远虚盈手,伤离适断肠,为谁成早秀,不待作年芳”一诗,其中“素娥唯与月,青女不饶霜”寄托之意最为明显。“素娥”,即月里嫦娥;“青女”,主管霜的女神。这句是说素娥只赞助月亮,即使月亮放出的光对梅花是相宜的,但素娥并不是在赞助梅花。青女也不放松它的霜威,她要任意地摧残梅花。这是讲梅花的遭遇,也是暗中寄寓诗人自己的不幸。李商隐在地方上做幕僚时,府主虽待他不错,但并不推荐他到朝廷去,因为府主关心的只是自己的升沉得失。而另一方面李商隐又在党派斗争中受连累。因为他做了王茂元的女婿,就被认为是李德裕之党的人。这样一来,属于牛僧孺之党的当权派令狐绹虽与他有交谊,也不肯引用他。由此可见,这寄托之句做到了天衣无缝。

好的咏梅诗不仅是赞颂风格,寄托言志之作,也是脍炙人口的。如林逋的《山园小梅》一诗中的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”的诗句就广为人们所传诵。描写梅花的疏影和暗香,用清浅的水和黄昏的月来陪衬、烘托,更显现出疏影横斜之迷人和暗香浮动的醉人。这虽然只是描写梅花的神情,但是却达到了神韵逼真、意境优美的境地。再看林逋的另一首《梅花》中“……雪后园林才半树,水边篱落忽横枝。人怜红艳多应俗,天与清香似有私”的诗句,以雪后园林的凋谢,来衬托梅花的耐寒;以水中显现梅枝的横斜,来表现梅花潇洒不羁。这是着意渲染梅花的风格之美。一个表现神态,一个渲染风格,两诗相比,前诗比后诗的形象更为鲜明生动,意境更为完美,因此也就更为人们所喜爱。

海棠

海棠 〔唐〕郑谷

春风用意匀颜色〔1〕,销得携觞与赋诗〔2〕

秾丽最宜新著雨〔3〕,娇娆全在欲开时〔4〕

莫愁粉黛临窗懒〔5〕,梁广丹青点笔迟〔6〕

朝醉暮吟看不足,羡他蝴蝶宿深枝〔7〕

【注释】

〔1〕“春风”句:意思是春风仿佛着意吹来一种特别鲜艳的颜色染红她(海棠)。海棠,蔷薇科。落叶乔木。叶长椭圆形,春季开花,花未放时深红色,开后淡红色。产于我国,久经栽培,供观赏。

〔2〕销:销魂。携觞(shang):指携带着酒。觞,古代盛酒器。

〔3〕“秾丽”句:意思是下过雨后,海棠新沾上水珠,花色格外鲜艳。最宜,最适宜。

〔4〕“娇娆”句:海棠未放时呈深红色,开后现淡红色,它最美最动人之处是在含苞待放之时。娇娆,娇媚。

〔5〕“莫愁”句:莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆。粉黛,搽脸的白粉和画眉的黛墨,妇女的化妆用品。

〔6〕“梁广”句:善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引,不肯轻易点染,唯恐描写不出海棠的丰姿神韵。丹青,中国古代绘画中常用之色。丹,朱红色。青,春季植物叶子的颜色。

〔7〕羡:羡慕。宿,住宿。

海棠二首(其二) 〔唐〕吴融

雪绽霞铺锦水头〔1〕,占春颜色最风流〔2〕

若教更近天街种〔3〕,马上多逢醉五侯〔4〕

【注释】

〔1〕“雪绽”句:白色和粉红色的海棠花在水边盛开。绽,裂开。

〔2〕“占春”句:《群芳谱·花谱》形容海棠“其花甚丰,其叶甚茂,其枝甚柔,望之绰绰如处女”。海棠那种秾丽娇娆的丰姿神采,被唐人誉为“花中神仙”。

〔3〕更:换;改。天街:唐京城中的街道。

〔4〕五侯:王公贵族。逢:遇见。

海棠花 〔唐〕刘兼

淡淡微红色不深,依依偏得似春心〔1〕

烟轻虢国颦歌黛〔2〕,露重长门敛泪衿〔3〕

低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻〔4〕

良宵更有多情处〔5〕,月下芬芳伴醉吟。

【注释】

〔1〕依依:茂盛的样子。偏:出乎寻常或意料。

〔2〕“烟轻”句:这句是作者以虢国夫人厌恶施脂粉来喻海棠的色淡。虢(guo)国,即虢国夫人,唐杨贵妃之姊。虢国常自炫美艳,不施脂粉以见玄宗。《全唐诗》张祜《集灵台》之二:“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。欲嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”颦(pin),皱眉。歌黛,指施脂粉的歌女。

〔3〕“露重”句:这句是作者以失宠垂泪的后妃来形容带露的海棠。敛(lian),整理;收拾。长门,汉宫名。汉武帝时陈皇后擅宠娇贵,惑于巫祝,被废谪后,退居长门宫。后多指失宠的后妃居住之地。

〔4〕蕊:花蕊。

〔5〕良宵:天色美好之夜。

展江亭海棠四首(之一) 〔宋〕韩维

昔年曾到蜀江头,绝艳牵心几十秋〔1〕

今日栏边见颜色〔2〕,梦魂不复过西州。

【注释】

〔1〕绝艳:形容海棠花的颜色非常美妙。牵心:牢记在心里。几十秋:几十年。

〔2〕“今日”两句:这两句的意思是现在栏边所见到的海棠比从前看到的还要好,也就不再想念四川的旧游了。西州,指四川,即第一句的“蜀江头”。

寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也 〔宋〕苏轼

江城地瘴蕃草木〔1〕,只有名花苦幽独〔2〕

嫣然一笑竹篱间〔3〕,桃李漫山总粗俗。

也知造物有深意〔4〕,故遣佳人在空谷〔5〕

自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋〔6〕

朱唇得酒晕生脸,翠袖卷纱红映肉〔7〕

林深雾暗晓光迟〔8〕,日暖风轻春睡足。

雨中有泪亦凄怆〔9〕,月下无人更清淑〔10〕

先生食饱无一事,散步逍遥自扪腹〔11〕

不问人家与僧舍,拄杖敲门看修竹。

忽逢绝艳照衰朽〔12〕,叹息无言揩病目〔13〕

陋邦何处得此花〔14〕,无乃好事移西蜀〔15〕

寸根千里不易致〔16〕,衔子飞来定鸿鹄。

天涯流落俱可念〔17〕,为饮一樽歌此曲〔18〕

明朝酒醒还独来,雪落纷纷那忍触〔19〕!

【注释】

〔1〕“江城”句:江城多瘴(zhang)气,草木却很茂盛。瘴,瘴气,旧指南方山林间湿热蒸郁致人疾病的气。今在西南一带,俗称疟疾为瘴气。蕃(fan),茂盛。

〔2〕名花:指海棠。

〔3〕嫣然:形容美好的样子。

〔4〕造物:古时以为万物是天造的,故称天为“造物”。

〔5〕遣:派遣。佳人:指海棠。杜甫《佳人》:“绝代有佳人,幽居在空谷。”

〔6〕荐华屋:献于富贵人家。荐,献。

〔7〕“翠袖”句:这句是形容绿叶衬托着海棠花,红艳的海棠映着人的脸。

〔8〕“林深”两句:意思是山谷中林深雾暗,天亮得晚,待日暖风轻时,海棠春睡还未醒。《明皇杂录》:上皇尝登沉香亭,召妃子(杨贵妃),妃子时卯酒未醒。高力士从侍儿扶掖而至。上皇笑曰:“岂是妃子醉耶?海棠睡未足耳。”

〔9〕凄怆:伤感;悲痛。

〔10〕清淑:寂静美好。

〔11〕扪(men):抚摸。

〔12〕绝艳:指海棠。衰朽:作者自指。

〔13〕揩(kai):擦抹。

〔14〕陋邦:犹言狭小的地方。这里指黄州。

〔15〕无乃:没想到。西蜀的濯锦江盛产海棠。

〔16〕“寸根”两句:意思是把海棠从千里之外移栽过来不容易做到,定是鸿鹄衔花子飞来撒在这里的。

〔17〕“天涯”句:意思是海棠和作者自己一同流落于此。

〔18〕樽:酒杯。

〔19〕雪落:指海棠花纷纷落下。

海棠 〔宋〕苏轼

东风袅袅泛崇光〔1〕,香雾空濛月转廊〔2〕

只恐夜深花睡去〔3〕,故烧高烛照红妆。

【注释】

〔1〕袅袅(niao):一作“渺渺”,微风吹拂摆动的样子。泛:透出。崇光:美丽的容光,此指月光。

〔2〕香雾空濛:含有花香的雾气迷茫。空濛,一作“霏霏”。月转廊:月影转过房廊,形容已到深夜。

〔3〕“只恐”两句:借用唐明皇、杨贵妃的故事。典故参见本书第28页苏轼《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也》注〔8〕。花睡,形容已开的花朵又闭合起来。红妆,这里用美女借指海棠。故烧高烛照红妆,一作“高烧红烛照银妆”;另一作“高烧银烛照红妆”。

春寒 〔宋〕陈与义

二月巴陵日日风〔1〕,春寒未了怯园公〔2〕

海棠不惜胭脂色〔3〕,独立蒙蒙细雨中。

【注释】

〔1〕巴陵:洞庭湖畔的巴陵城,在今湖南省岳阳市。

〔2〕怯:害怕,这里作“担心”讲。园公:作者于北宋灭亡时避兵于巴陵,借居一小园,自号“园公”。

〔3〕胭脂:一种红色的染料,也泛指红色。

花时遍游诸家园十首(其二) 〔宋〕陆游

为爱名花抵死狂〔1〕,只愁风日损红芳〔2〕

绿章夜奏通明殿〔3〕,乞借春阴护海棠〔4〕

【注释】

〔1〕抵死狂:分外狂。抵死,分外。

〔2〕“只愁”句:只担心狂风烈日毁坏了她的芳容。

〔3〕绿章:亦称“青词”。道教斋醮仪式上写给“天神”的奏章表文,因用硃笔写于青藤纸上,所以叫“绿章”。奏:臣子向君主进言、上书。通明殿:道教最高的天神玉帝所居宫殿名,因光明四照,故称“通明”。

〔4〕“乞借”句:意思是恳求借几天阴和湿润的养花天气,保护这名贵的海棠。

海棠 〔宋〕陆游

我初入蜀鬓未霜,南充攀亭看海棠〔1〕

当时已谓目未睹〔2〕,岂知更有碧鸡坊〔3〕

碧鸡海棠天下绝〔4〕,枝枝似染猩猩血〔5〕

蜀姬艳妆肯让人,花前顿觉无颜色。

扁舟东下八千里〔6〕,桃李真成仆奴尔。

若使海棠根可移,扬州芍药应羞死〔7〕

风雨春残杜鹃哭〔8〕,夜夜寒衾梦还蜀〔9〕

何从乞得不死方〔10〕,更看千年未为足〔11〕

【注释】

〔1〕南充:市名。在四川省东部、嘉陵江中游西岸。

〔2〕目未睹:还没有看见过。睹,见。

〔3〕碧鸡坊:今四川成都市。古成都有坊一百二十,第四曰碧鸡坊。

〔4〕绝:独特。

〔5〕猩猩血:指红色。

〔6〕扁(pian)舟:小舟。

〔7〕扬州:市名。在今江苏省中部、长江北岸。芍药:植物名。多年生草本,初夏开花,与牡丹相似,花大而美,名色繁多,为著名的观赏植物。扬州芍药最为著名。

〔8〕杜鹃:植物名,又名映山红。春季开红花。

〔9〕衾(qin):被子。

〔10〕何从:从何;从什么地方。方:药方。

〔11〕“更看”句:意思是再看千年也不会满足。

同儿辈赋未开海棠 〔元〕元好问

枝间新绿一重重〔1〕,小蕾深藏数点红〔2〕

爱惜芳心莫轻吐〔3〕,且教桃李闹春风〔4〕

【注释】

〔1〕新绿:嫩绿的新叶。

〔2〕小蕾:小花蕾,含苞待放的花朵。

〔3〕芳心:指海棠的花心。

〔4〕闹春风:指花儿在春风中争奇斗艳。闹,旺盛;浓艳。宋祁《玉楼春》词:“红杏枝头春意闹。”

画秋海棠 〔明〕陈复道

翠叶纷披花满枝〔1〕,风前袅袅学低垂〔2〕

墙根昨夜开无数,谁说秋来少艳姿〔3〕

【注释】

〔1〕纷披:杂乱的样子。

〔2〕学低垂:此句拟人,意思是说学着少女的羞怯低下头来。

〔3〕艳姿:指漂亮的海棠花。艳,鲜艳;艳丽。姿,姿容。

白秋海棠 〔清〕朱受新

清秋湛露浥琼芳〔1〕,素影风摇玉砌旁〔2〕

夜静看花人独立,水晶帘外月如霜〔3〕

【注释】

〔1〕“清秋”句:清亮的秋露沾湿了玉一般的花朵。湛(zhan)露,重露。湛,厚。浥(yi),湿润。琼芳,指白秋海棠。

〔2〕玉砌:用玉石砌成或装饰的台阶。

〔3〕“水晶”句:透明的水晶帘外,月光洒下来,花上、地上像蒙上了一层白霜。

午窗偶成 〔清〕黄景仁

绕篱红遍雁来红〔1〕,翘立鸡冠也自雄〔2〕

只有断肠花一种〔3〕,墙根愁雨复愁风。

【注释】

〔1〕雁来红:一年生草本。近顶上的叶有红、黄、紫等色。秋季开花,花小型,簇生于叶腋及茎梢。栽培供观赏。全草药用,有解毒功效。

〔2〕翘:向上昂起。鸡冠:即鸡冠花。一年生草本。夏秋开花,穗状花序由于带化现象而呈鸡冠状,颜色不一。品种甚多。栽培供观赏。中医学上以花和种子入药。

〔3〕断肠花:指秋海棠。秋海棠,多年生草本。秋季开花,花淡红色,供观赏,并入药。栽培的种类,最常见的为四季海棠。花淡红或白色,从夏到秋,开谢相继。

雪绽霞铺锦水头占春颜色最风流——海棠诗欣赏

海棠花妖娆艳丽,“其花甚丰,其叶甚茂,其枝甚柔,望之绰绰如处女”,被人誉为“花中神仙”。而海棠的娇美,一经被诗人写进诗中,就更加可爱迷人了。“雪绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。若教更近天街种,马上多逢醉五侯。”(吴融《海棠》)如霞似雪般的秾丽娇娆,是何等的风流,又有什么人能不为此迷醉呢?

海棠是美的,可是这美的神姿情态却又是极富变化的。海棠雨中何姿,月下何态,欲开何色,清秋何情,在诗人的笔下更是千姿百态。诗人的视野、着眼点不同,他的海棠诗篇便有不同的角度、不同的环境、不同的感情和寄托。

“二月巴陵日日风,春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。”陈与义这首诗写的是雨中海棠。写雨中海棠的诗句很多,如“长条无风亦自动,柔艳着雨更相宜。”(韩持国)“秾丽最宜新著雨,娇娆全在欲开时。”(郑谷)这些诗各能写出海棠花在雨中的柔艳之美。而陈诗则不落前人窠臼,诗句不单单是为描绘雨中海棠花的胭脂美色,而是通过对海棠花在雨中仍然鲜红艳美的描写,渲染海棠花不畏春寒料峭,挺然独立的神姿。其中“海棠不惜胭脂色”一句中“不惜”的运用,不仅展示了一种朦胧的色彩美,而且在这朦胧之中又寓含着一种独立风雨的风韵之美。

“清秋湛露浥琼芳,素影风摇玉砌旁。夜静看花人独立,水晶帘外月如霜。”朱受新这首咏白秋海棠的小诗,为我们描绘了一幅美妙的图画:在白玉石阶旁,素洁的海棠被微风吹拂,枝影轻轻摇曳;清秋的露珠在如雪似玉的海棠花上晶莹闪动;看花人在寂静的深夜独自伫立凝视;水晶帘外皎洁的月光洒下,那海棠花似蒙上一层薄薄的白霜。篇终方才显出一片空灵神韵。秋露晶莹,风摇素影,无不是月光所映。诗人把对白秋海棠的描绘置于月光之下,玉阶石旁,白中见洁,楚楚动人,分外见其洁雅之美。

月下海棠,风姿动人。苏东坡的《海棠》,虽也是写夜赏海棠,却已不满足于月下海棠,他要燃烛以映之,又别有一番风味。“东风袅袅泛崇光,香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”在这首诗中,诗人没有从正面描写海棠之美,而是描绘了海棠所处的环境:转廊的皎洁月光,迷蒙着如雾的香气,袅袅轻拂的东风,海棠上泛动着微微之光。这些意致构成了极美的境界。快燃起烛火,再照照那娇美的红颜,不然它也会睡去的。在诗人笔下,那海棠花犹如娇艳流芳的睡美人。这不禁使人想起一则故事:明皇唐玄宗登沉香亭,欲召杨贵妃,时贵妃宿酒未醒,命高力士及侍儿扶掖而至,醉颜残妆,钗横鬓乱,不能再拜,玄宗笑曰:“海棠春睡未足耶!”此乃美人如海棠春睡,而苏诗则把海棠喻为春睡美人。由此可见苏诗取意之妙趣,神韵之幽然。

因其美而生喜爱之情,因喜爱而更见其美。在众多的海棠诗中,都表现了这种对海棠的赞美与喜爱的水乳交融之情。.

“春风用意匀颜色,销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨,娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足,羡他蝴蝶宿深枝。”春风着意打扮着海棠花,那鲜艳淡红的颜色怎能不使诗人为之销魂从而举杯赋诗呢?刚刚被雨水淋浴的花朵最为鲜妍,欲开未开、含苞待放的花蕾分外娇娆动人。美丽的莫愁女为欣赏它的芳姿而懒于梳妆打扮,善画的梁广竟被它的美貌惊呆而迟迟不敢动笔。面对如此娇美的海棠,诗人朝暮吟咏,流连忘返,他多么羡慕蝴蝶,只有它能与海棠依偎相伴。这首诗描写海棠用虚字妆句和侧面烘托的手法,虚中见实,空灵传神;表现了诗人对海棠的喜爱之情,首尾相应,淋漓尽致。全诗咏物抒情,交相融会,颇有神韵。

苏东坡被贬黄州,在定惠院小山上,有海棠一株,甚繁茂。苏东坡常常携客置酒于海棠下,对花斟饮,曾五次醉倒花下,还为这株海棠赋长诗一首。“江城地瘴蕃草木,只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间,桃李漫山总粗俗。也知造物有深意,故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋。”诗人把海棠比做幽居深谷的绝代佳人,桃李与之相比,显得俗不可耐。“嫣然一笑竹篱间”,只仅一句便点染出海棠高贵优雅之美。“朱唇得酒晕生脸,翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟,日暖风轻春睡足。雨中有泪亦凄怆,月下无人更清淑。”这几句不仅写出了海棠其花之娇媚,其叶之鲜翠,而且还写出了海棠在雨中、月下、晓雾、暖风等不同情景时的各种神态之美。接下陡然一转,直叙其乐游之所见所感。“先生食饱无一事,散步逍遥自扪腹。不问人家与僧舍,拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽,叹息无言揩病目。陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?寸根千里不易致,衔子飞来定鸿鹄。天涯流落俱可念,为饮一樽歌此曲。明朝酒醒还独来,雪落纷纷那忍触。”读到此段,可体味到诗人纯是以海棠自寓,这烟波跌荡的情致,配以前面意象微深的咏赞,足见其风姿高秀之神韵。故此魏淳甫在《诗人玉屑》中评此诗“辞格超逸,不复蹈袭前人。”乃是“轼生平得意诗也”。

陆游《花时遍游诸家园》,元好问《同儿辈赋未开海棠》,如同苏诗,会景体物,独抒性灵,自出其胸怀与之言吐。

“何从乞得不死方,更看千年未为足。”陆游对海棠花的喜爱简直是如痴如狂。“为爱名花抵死狂,只恐风日损红芳。绿章夜奏通明殿,乞借春阴护海棠。”这首海棠诗没有停留在一般的抒发对海棠花的欣赏和喜爱之情上,它表现的是一种强烈的伟大的爱。透过那恳请上苍施发春阴保护海棠花的呼声,我们感受到诗人热爱美好事物、同情保护美好事物的热忱之心。正是由于诗中所表现的伟大的高尚的情操美,才使得这首诗广为流传。

“枝间新绿一重重,小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐,且教桃李闹春风。”元好问的这首诗描写的是含苞待放的海棠。只仅淡淡一两笔,便勾勒出海棠花蕾稚艳之美。然而全诗的主旨却在于,通过“爱惜芳心莫轻吐,且教桃李闹春风”的吟咏,告诫后辈儿孙:哗众之可鄙,谦虚之可贵,同时又寓含了“后来者居上”的道理。这首小诗构思巧妙,意味隽永,耐人寻味。

杏花

杏花 〔北周〕庾信

春色方盈野〔1〕,枝枝绽翠英〔2〕

依稀映村坞〔3〕,烂熳开山城〔4〕

好折待宾客〔5〕,金盘衬红琼〔6〕

【注释】

〔1〕方:刚刚。盈野:遍及原野。

〔2〕绽(zhan):裂开,这里指花叶舒展。翠:青绿色,指叶。英:即花。

〔3〕依稀:仿佛。村坞:山间的村庄。

〔4〕烂熳:色彩鲜艳。

〔5〕好(hao);喜爱。待:招待。

〔6〕红琼(qiong):红色的美玉,这里用来比喻杏花。

春游曲 〔唐〕王涯

万树江边杏,新开一夜风〔1〕

满园深浅色〔2〕,照在绿波中。

【注释】

〔1〕新开:刚刚开放。

〔2〕深浅色:深色和浅色的杏花。

杏花 〔唐〕温庭筠

红花初绽雪花繁〔1〕,重叠高低满小园。

正见盛时犹怅望〔2〕,岂堪开处已缤翻〔3〕

情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。

杳杳艳歌春日午〔4〕,出墙何处隔朱门?

【注释】

〔1〕雪花繁:花瓣繁茂。

〔2〕怅望:怅然怀想。

〔3〕岂堪:不堪;不能。

〔4〕杳杳(yao):深暗幽远。

咏杏花 〔唐〕郑谷

不学梅欺雪,轻红照碧池〔1〕

小桃新谢后,双燕却来时。

香禹登龙客〔2〕,烟笼宿蝶枝〔3〕

临轩须貌取〔4〕,风雨易离披〔5〕

【注释】

〔1〕轻红:指淡红的杏花。

〔2〕登龙:比喻得到有名望者的接见和援引而提高身价。

〔3〕笼:笼罩。

〔4〕临轩:古时皇帝不坐正殿而在殿前平台上接见臣属,叫“临轩”。

〔5〕易:容易。离披:散乱。

杏花 〔宋〕王禹偁

红芳紫萼怯春寒〔1〕,蓓蕾粘枝密作团〔2〕

记得观灯凤楼上〔3〕,百条银烛泪阑干〔4〕

【注释】

〔1〕红芳紫萼:此指杏花。怯:害怕。

〔2〕蓓(bei)蕾:花蕾,含苞待放的花。

〔3〕凤楼:指帝王的宫阙。

〔4〕阑干:纵横。

咏杏花 〔宋〕王禹偁

陌上纷披枝上稀〔1〕,多情犹解扑人衣〔2〕

双成洒道迎王母〔3〕,十里濛濛绛雪飞〔4〕

【注释】

〔1〕陌:田间小路。

〔2〕解:散开。

〔3〕双成:女仙名。王母:指西王母,神话中的女神。

〔4〕“十里”句:意思是十里路上,杏花纷纷飘落,像雪花飞舞。

北陂杏花 〔宋〕王安石

一陂春水绕花身〔1〕,花影妖娆各占春〔2〕

纵被春风吹作雪〔3〕,绝胜南陌碾成尘〔4〕

【注释】

〔1〕陂(bei):池。

〔2〕各占春:是说花和影都很娇艳美丽,各占一分春色。

〔3〕纵:纵然,即使。吹作雪:吹得像雪花一样飞舞。

〔4〕绝胜:远远胜过。陌:田间小路。碾成尘:踏成尘土。碾成尘,一作“碾作尘”。

杏花 〔宋〕王安石

石梁度空旷〔1〕,茅屋临清炯〔2〕

俯窥娇娆杏〔3〕,未觉身胜影。

嫣如景阳妃〔4〕,含笑堕宫井〔5〕

怊怅有微波〔6〕,残妆坏难整〔7〕

【注释】

〔1〕梁:桥。

〔2〕清炯(jiong):清而亮,指溪水。

〔3〕俯窥:低头察看。娇娆:柔美妩媚。

〔4〕嫣:美好的样子,常指笑容。景阳妃:指张丽华、孔贵嫔,她俩是南朝陈后主的宠妃,以美貌聪明著称。这里借用张、孔的形象去形容杏花之美。

〔5〕“含笑”句:是说杏花就像美丽的张丽华、孔贵嫔,含笑掉到景阳宫井里。陈后主与张、孔终日荒淫酒色,终至亡国。隋军渡江攻破台城时,他们三人躲到景阳宫的井里,结果被擒。此井遂被称为“胭脂井”,遗址在今南京城北鸡鸣山东麓。

〔6〕怊(chao)怅:同“惆怅”,失意的样子。

〔7〕整:整理。

春晚 〔宋〕方岳

青梅如豆带烟垂〔1〕,紫蕨成拳著雨肥〔2〕

只有小桥杨柳外,杏花未肯放春归〔3〕

【注释】

〔1〕“青梅”句:意思是青青的梅子,点点如豆,在烟雾中低垂。

〔2〕蕨:植物名。多年生草本,叶大,羽状复叶。著:“着”的本字。

〔3〕“杏花”句:意思是杏花还没有完全凋零,似乎不肯放春天归去。

游园不值〔1〕 〔宋〕叶绍翁

应怜屐齿印苍苔〔2〕,小扣柴扉久不开〔3〕

春色满园关不住,一枝红杏出墙来。

【注释】

〔1〕不值:不遇。

〔2〕怜:怜惜。屐(ji)齿:古人穿的一种鞋。印:脚印。这里作动词“踏着”讲。苍苔:青苔。

〔3〕小扣:轻轻地敲。扣,同“叩”,敲击。柴扉(fei):用树条编扎的简陋的门。扉,门扇。

春色满园关不住一枝红杏出墙来——杏花诗欣赏

“清香如宿雨,佳色出晴烟。”“不学梅欺雪,轻红照碧池。”杏花淡红,似梅而差小,香于梅。我国人民自古以来喜杏花,爱植杏树。管子曰:“五沃之土,其木多杏。”相传三国东吴名医董奉为人治病,不受报酬,对治愈的病人,只求为其种杏树几株。数年后蔚然成林。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”杏花带给人们的是充满生机的春色,令人迷醉的春天的美。因此许多咏春诗篇离不开杏花,而一些咏杏花的诗作又少不得“春”。

“绿桑高下映平川,赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。”欧阳修这首小诗是描写江南农村的春景。诗人笔下这一派明媚的春光,其中就有“杏花春雨江南”的景致。雨后的杏花鲜艳如锦,在初升的太阳映照下,水珠闪动,分外媚人。这首诗是把杏花作为田园春景的一个侧面来加以渲染的。

“桃李前头一树春,绛唇深注蜡犹新。只嫌憨笑无人管,闹簇枯枝不肯匀。”在诗人元好问笔下的杏花仿佛是春天的“少女”。那新嫩华润的光泽,淡红微翘的薄唇,带有少女般的娇美稚气。它们憨笑着,嬉闹着簇拥在一起,何等欢快啊!杏花的嘻闹正是春天的欢笑。诗人仅是淡淡几笔,就把杏花的神情姿色描摹得出神入化,气韵生动。全诗是在写杏花,透过杏花,我们感受到了春的气息,仿佛看到春天的爽朗和欢乐。

元好问的其他一些杏花诗,也多是把杏花描摹为春之“少女”“骄子”。如他的《杏花杂诗十三首》中的其一、其三两首。“杏花墙外一枝横,半面宫妆出晓晴。看尽春风不回首,宝儿元是太憨生。”“袅袅纤条映酒船,绿娇红小不胜怜。长年自笑情缘在,犹耍春风慰眼前。”这两首诗中的杏花与春风似乎结下了不解之缘。它们“看尽春风不回首”,“犹耍春风慰眼前”。对春风的爱恋,如梦如痴,终日依恋相戏,无忧无虑,共度春光。

“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”柴门久敲不开,也许是因为花园的主人,怕长满青苔的园地被踩上木屐印吧。忽然抬头,只见一枝红杏伸出墙外,似乎在向诗人微笑,一股欣喜从诗人的心头涌起:这满园的春色到底关不住啊!叶绍翁的这首小诗,清新深隽,耐人寻味。诗中写杏花只此一笔,而这一笔却是力敌千钧。“一枝红杏出墙来”本似一般,然而它却是由久扣柴门而不开的失望中突然看到的,这意外的发现,使得失望的情绪顿时转为惊喜欣慰。一枝红杏带来了心绪的变化,正是因心情的变化使得平淡语句显出生动的色彩。而更深一层的是这一枝出墙的红杏给诗人所带来的感受:万紫千红的满园春色是关锁不住的。正是由于这一深刻的立意,使得此诗成为脍炙人口的名篇。

“青梅如豆带烟垂,紫蕨成拳著雨肥。只有小桥杨柳外,杏花未肯放春归。”梅花早已凋败,青青的梅子,点点如豆,在烟雾中低垂;雨水浸催的紫蕨分外肥胖,只有小桥杨柳树外,那娇艳的杏花仍然盛开,不肯放春天归去。方岳的这首小诗前面几句写得细腻真切,烘托出了浓厚的暮春气息。后面写杏花却只是虚笔一点。表面看好似前重后轻,实则虚重于实。前面所描摹渲染的梅、蕨、柳、烟、雨、桥的实景,是为了反衬最后的虚景—“杏花不肯放春归”。在这暮春之时,杏花是如何不肯放春归去?想必它一定是娟娟盛开的吧!这最后一笔,使得全诗意境深致而浑成,给人留下了想象回味的余地。从杏花的身上,诗人感到春天没有逝去。对于惜春之人,这不能不是最大的安慰了。


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