第一一五问 曹雪芹怎么这样写美人

曹雪芹那一支笔惯能尺水兴波，于方寸之间幻出风云满眼。我们单看试才题对额一节，贾政在一入园中，翠障之上，宝玉题了“曲径通幽”，众人赞叹，他偏说：“不当谬奖，他年小，不过以一知充十用，取笑罢了，再俟选拟。”在潇湘馆，贾政先说：“今日任你狂言乱道，先设议论来，然后方许你做，方才众人可有使的么？”待到贾宝玉发了议论，拟了匾额，贾政又说：“畜生，畜生，可谓管窥蠡测矣。”在杏花村，贾宝玉肆无忌惮地发表一番议论，贾政竟然气得喝命“叉出去”。“刚出去，又喝命回来，命再题一联，若不通一并打嘴。”宝玉题了，贾政摇头道：“更不好。”在沁芳闸，宝玉题了“沁芳”二字，贾政摇头道：“胡说，偏不用‘沁芳’二字。”及至整个题联过程结束，宝玉跟到书房，贾政喝道：“你还不去？难道还逛不足！也不想逛了这半天，老太太必悬挂着，还不快进去，疼你也白疼了。”宝玉这才敢出来。整个过程当中贾政可说一点儿脸面也没有给贾宝玉，可是一个旧日大家严父对于儿子的喜爱、赞许、恨铁不成钢的无奈等等极其复杂的情绪可说表露无遗，使贾宝玉的非凡才华在不间断的呵斥与教训中得到集中展现，我们竟然不知道曹雪芹是怎样写出这样绝妙的文字。如果勉强悬拟，也许可以借用书法术语，谓之“以欹侧取正势”，乃二王笔法不传之秘。

可是事情没有结束，贾宝玉刚刚走出院外，就让跟贾政的小厮们包围，把他身上所佩之物尽行解去，于是引起林黛玉的气恼，把一个还未做完的香袋儿拿剪子铰了。待到宝玉把衣领解开，让她看她做的香袋佩在里边，黛玉自悔莽撞，低头不语。宝玉得理不让人，把佩的香袋摔给她，黛玉又“汪汪的滚下泪来”，拿起剪刀又剪，直到贾宝玉抢过香袋，“好妹妹长，好妹妹短赔不是”，这一段公案方才结束。一个小小香袋，一个小小风波，把林黛玉那种目无下尘、小性儿、脸酸的性情写得细腻入微，如在目前。

我们知道，林黛玉是曹雪芹着意刻画的女主角，是整部书中最为美丽多情的女性，可是曹雪芹上手却先写她的这种缺点、毛病，一点儿也不留客气，这是为什么？从第三回林黛玉出场，到这第十八回，曹雪芹只正面写了林黛玉四次，几乎每一次都是写她的毛病，她的缺点，没有一句赞美之词。第三回黛玉入府，只是一般性的介绍，在此且不论。林黛玉第二次出场是在第七回，周瑞家的送宫花，送到林黛玉处，“黛玉只就宝玉手中看了一看，便问道：‘还是单送我一个人的，还是别的姑娘们都有？’周瑞家的道：‘各位都有了，这两支是姑娘的了。’黛玉再看了一看，冷笑道：‘我就知道，别人不挑剩下的，也不给我。’”只用这样一笔，就把林黛玉的尖酸刻薄写得淋漓尽致。

第三次是在第八回“薛宝钗小恙梨香院”。宝玉去探视宝钗，没有一会儿林黛玉也来了，见宝玉在这里，她开口就说：“嗳呦，我来的不巧了。”宝钗问这话怎么说。黛玉说：“早知他来，我就不来了。”宝钗说更不解这意。黛玉说：“要来时一群都来，要不来一个也不来。今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了！也不至于太冷落，也不至于太热闹了。姐姐如何反不解这意思？”明面上这是黛玉替宝钗着想，实际上是黛玉见宝玉在宝钗这里，心生妒忌，故意话里话外地刺激宝玉和宝钗。如果说这还不明显，那么过了一会儿，宝玉要吃冷酒，宝钗说如冷吃下去，便凝结在内，岂不受害，于是宝玉“便放下冷的，命人暖来方饮”。这个时候恰好黛玉的小丫头雪雁来给黛玉送手炉，黛玉问是谁让送的，雪雁说是紫鹃，于是黛玉说了一番话：“也亏你到听他说，我平日和你说的全当耳傍风，怎么他说了你就依，比圣旨还信些！”这就是明火执仗地向宝玉发难，指责他太听宝钗的话，却拿自己的话当作耳旁风，那一种拈酸吃醋的小心眼儿表露无遗。

黛玉第四次出场就是在这第十八回误剪香囊袋了。我们看在这几回正面描写当中曹雪芹没有写林黛玉一点儿好处，而是放笔写她的尖酸刻薄，拈酸吃醋，酸脸小性儿，可是给人的印象是什么？是满纸的俏语娇音，是一个冰雪聪明又美丽多情的少女跃然纸上，使我们不得不惊叹曹雪芹用笔之高妙难及。在中国古典小说当中，能够这样用笔的，仅只曹雪芹一人，再无别个。像这种正话反说，反话正说的用笔之法，与前面所说试才题对额中对于贾政的描写同一机杼，可以谓之“以欹侧取正势”。如果借用一句俗语，也可以说成“歪打正着”。如果借用传统绘画用语，还可以说是“背面傅粉”。在传统工笔画中，画一些花卉尤其是画侍女面部时，为了突出那一种粉白细腻的质感，除在正面敷粉之外，还要在纸的背面敷上几层白粉，由背面把物像“托”出来。在现实生活中，每一个人的优点大抵相似，毛病却各个不同，能够体现人物个性的，恰恰是他的毛病。曹雪芹把这种生活的常态搬运到文学创作之中，就形成了这种独特的笔法。这是我们今天的创作很值得借鉴的宝贵经验。