第六章 北朝诗坛

晋室南渡后，江南迅速得到开发，经济逐渐繁荣；大量北方士人迁往江南，江南的文化也显著高于北方；江南秀丽的景色深深吸引着南迁的士人，激发起他们的创作热情；加上南朝几代帝王都酷爱文学，大力提倡，因此，南朝的文学艺术一直兴旺发达。而在北朝，士人大量流失，文化萎缩；北朝帝王大多是少数民族首领，本身缺乏文化素养，更谈不上对文学艺术进行提倡；战争不断，政局动荡，经济萧条，生存艰难，人们无暇顾及文学艺术的创作，因此北朝的诗文成就远不如南朝。自公元317年晋室南渡后，北方陷入混乱的十六国时期，历经100多年，直至北魏统一北方，社会才逐渐安定。至471年，孝文帝即位，迁都洛阳，推行汉化政策，重用汉族士人，促进了各民族文化的融合。“南风”北渐，至此文学也开始出现了转机。当时活跃在北方诗坛的诗人可分为两个部分：一部分是生长在北方的文人，主要是史称“北地三才”的温子昇、邢邵与魏收，他们在写作上模仿南朝作家，受南朝文风影响较大；另一部分原是南朝的文人，由于各种原因流入北方，其中著名的有王褒、庾信，他们能结合南北文风之长，给后代文学开辟了新的道路，为后来唐诗的兴盛提供了条件。

第一节 “北地三才”

一、温子昇

温子昇（495—547），字鹏举，济阴冤句（今山东曹县西北）人，系东晋大将温峤之后。他生长于北方，仕北魏、东魏，官至散骑常侍、中军大将军。后见疑，下晋阳狱，饿死。他少年好学，博览百家，善诗文，颇有名望，梁武帝曾誉之为“曹植、陆机复生于北土”（《魏书》本传）。今存诗不多，他的诗明显模仿南朝文风，如《春日临池》：

光风动春树，丹霞起暮阴。

嵯峨映连璧，飘飖下散金。

徒自临濠渚，空复抚鸣琴。

莫知流水曲，谁辩游鱼心。

这首诗在八句中，前六句采用对仗，这是我们在南朝诗中习见的。再如《捣衣》：

长安城中秋夜长，佳人锦石捣流黄。

香杵纹砧知近远，传声递响何凄凉。

七夕长河烂，中秋明月光。

蠮螉塞边绝候雁，鸳鸯楼上望天狼。

可以看到，这首诗明显受梁代歌行体的影响。诗中描写了妇女为外出征戍的丈夫准备寒衣的情况，并含蓄地抒发了独守空闺的女子长夜不眠、相思怀远之情。全诗音节流畅，诗意委婉，情深意切，韵味绵长，被认为是其艺术上最为成熟的一首诗。

二、邢邵

邢邵（496—？），字子才，河间鄚（今河北任丘）人。年少时居洛阳，不到20岁便名倾京师。北魏时，官至中书侍郎。东魏时官至给事黄门侍郎。入齐后，任中书监，国子祭酒。他还是一位无神论思想家，指出“人死则神灭”。他写诗特别钦佩沈约，深受南朝齐梁宫体诗影响。他的《思公子》明显接近齐梁文人从南朝民歌中脱胎出来的五言绝句：

绮罗日减带，桃李无颜色。

思君君未归，归来岂相识。

这首诗委婉曲致，深沉蕴藉。然而他的《冬日伤志篇》却又较多保存了魏晋遗风：

昔时惰游士，任性少矜裁。

朝驱玛瑙勒，夕衔熊耳杯。

折花步淇水，抚瑟望丛台。

繁华夙昔改，衰病一时来。

重以三冬月，愁云聚复开。

天高日色浅，林劲鸟声哀。

终风激檐宇，馀雪满条枚。

遨游昔宛洛，踟蹰今草莱。

时事方去矣，抚己独伤怀。

三、魏收

魏收（505—572），字伯起，下曲阳（今河北晋州西）人。由魏入齐，官至尚书右仆射，监修国史，著成《魏书》。这部史书有失信史的原则，他借修史来酬恩报怨，多不实之词，被称为“秽史”。但因其中保存了大量较为原始的北魏史料，收录了不少北魏诗文，因而不失其价值。他写诗受南朝宫体诗影响较深，风格与齐梁诗相近。他的诗中最值得一提的是《挟琴歌》：

春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。

白马金鞍去未返，红妆玉箸下成行。

这首诗色泽明丽，音节流荡，语调轻快，比汤惠休的《秋风引》、萧纲的《上留田行》更接近唐人绝句。明代杨慎在《升庵诗话》中说：“此诗缘情绮靡，渐入唐调。李太白、王少伯、崔国辅诸家皆效法之。”

第二节 流入北方的南朝诗人

一、王褒

王褒（约513—576），字子渊，琅琊临沂（今山东临沂）人。他与萧绎有交情，因此萧绎即位后，委以重任，拜吏部尚书、右仆射。西魏攻陷江陵，他到了北朝，因门第与文才受到重视，北周时，官至太子少保、少司空。他与庾信同为北方文坛宗匠。他本为南朝宫体诗人，到北朝后，风格有所转变，多写故国之思与边塞风情。在梁朝时，他作七言《燕歌行》一首，梁元帝萧绎与诸文士唱和者甚众，但一般认为，在诸篇中以王褒原作为佳：

初春丽景莺欲娇，桃花流水没河桥。

蔷薇花开百重叶，杨柳拂地数千条。

陇西将军号都护，楼兰校尉称嫖姚。

自从昔别春燕分，经年一去不相闻。

无复汉地关山月，唯有漠北蓟城云。

淮南桂中明月影，流黄机上织成文。

充国行军屡筑营，阳史讨虏陷平城。

城下风多能却阵，沙中雪浅讵停兵。

属国小妇犹年少，羽林轻骑数征行。

遥闻陌头采桑曲，犹胜边地胡笳声。

胡笳向暮使人泣，长望闺中空伫立。

桃花落地杏花舒，桐生井底寒叶疏。

试为来看上林雁，应有遥寄陇头书。

诗中极写江南春色秀丽，塞北荒凉苦寒，闺妇怀远，征夫思乡。全诗辞采华艳，情调凄切，两相结合，颇具特色。再如《渡河北》：

秋风吹木叶，还似洞庭波。

常山临代郡，亭障绕黄河。

心悲异方乐，肠断陇头歌。

薄暮临征马，失道北山阿。

这是王褒诗中最著名的一篇，沈德潜在《古诗源》中说此诗“起调甚高”，也有人誉之为“警绝”。秋天北渡黄河，北方秋色肃杀，不禁想起故国洞庭。黄河边上布满防御工事，一片边塞景象，深悲远离故土，流落异乡。听到异乡乐曲，想起《陇头歌》，让人肝肠断绝。暮色苍茫，在异国他乡曲折的山道上迷了路，不知该向何方。这两句富有象征意义，“薄暮”指其年岁已近暮年，“失道”指迷失人生的方向，不知所归。此诗语言凝练，格调苍凉，由此可见南北朝时诗风的演变，由南朝的纤巧绮艳渐变为深沉雄健。他还有不少边塞诗，也显示了与南朝不同的特色，例如《关山篇》：

从军出陇坂，驱马度关山。

关山恒掩蔼，高峰白云外。

遥望秦川水，千里长如带。

好勇自秦中，意气多豪雄。

少年便习战，十四已从戎。

辽水深难渡，榆关断未通。

这里写的边塞风光，不全是苍凉，而是颇为壮阔，从军者也颇有豪气。这首诗未必到北方以后才写，而是就乐府诗题虚构的，由此可看出王褒在南朝时已与人有不同处。

二、庾信

庾信（513—581），字子山，南阳新野（今河南新野）人。梁中书令庾肩吾之子，自幼聪敏，博览群书。肩吾是著名宫廷文人，他自幼随父入宫廷，15岁为萧统的东宫讲读，19岁为萧纲的东宫学士，与徐陵共事，同为宫体诗的重要作家，两人风格相近，称“徐庾体”。侯景之乱时，他逃往江陵，辅佐梁元帝，任御史中丞，封武康县侯。后奉命出使西魏，在此期间，西魏攻占江陵。北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又素负盛名，因此被强行扣留，授予官职，官至车骑大将军，开府仪同三司。北周代魏后，迁骠骑大将军，开府仪同三司，封义成县侯。时陈与北周通好，流寓北朝的人士大多许还故国，唯庾信与王褒不得回南方。庾信在北朝，一方面身居要职，十分显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇，与诸王结交；另一方面却深切思念故国乡土，并为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。终郁郁至老，死于隋文帝开皇元年。

庾信的文学创作，以他42岁时出使西魏为界，明显分为两个时期，前期在梁时，他是文学侍臣，作诗写文完全是为了取悦于君王，供奉君主娱乐消遣，因此其作品多数为宫体诗性质，大体轻艳流荡，辞采华美。羁留北朝后，所作诗赋多为抒发怀念故国乡土的情绪以及对身世的感伤，风格变得苍劲悲凉。杜甫曾评说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》之一）他是南北朝最后一位重要作家，他的作用在于把南方诗歌创作的艺术成就带到北方的同时，吸取了北方文化中刚健的精神，创造了新的风格，在一定程度上体现了南北文学合流的趋势，促进了南北文学的融合，开创了新的局面。因此，他可以说是总结了六朝传统并“启唐之先鞭”（杨慎《升庵诗话》），是一位承上启下的著名诗人。

庾信前期在梁时的作品大多毁于战火，留存不多，且大部分是唱和之作以及关注女性的诗。这些诗大致与萧纲的诗风近似，善于观察，描写细致入微。后期诗中有《拟咏怀》27首，应该说是这一时期的代表作，倪璠在《庾子山集注》中说：“皆在周乡关之思，其辞旨与《哀江南赋》同矣。”例如：

俎豆非所习，帷幄复无谋。

不言班定远，应为万里侯。

燕客思辽水，秦人望陇头。

倡家遭强聘，质子值仍留。

自怜才智尽，空伤年鬓秋。

——其三

惟忠且惟孝，为子复为臣。

一朝人事尽，身名不足亲。

吴起常辞魏，韩非遂入秦。

壮情已消歇，雄图不复申。

移住华阴下，终为关外人。

——其五

榆关断音信，汉使绝经过。

胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。

纤腰减束素，别泪损横波。

恨心终不歇，红颜无复多。

枯木期填海，青山望断河。

——其七

这几首诗都从不同角度表达了他被强留在北方，不得回归故国的苦闷。他是一个有才华有抱负的人，现在被“强聘”，身陷异国他乡，眼看自己“红颜无复多”，南归无望，“终为关外人”，雄图难展，令人“恨心终不歇”。这就是杜甫说的“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（《咏怀古迹》五首之一）。他的一些用乐府旧题写的诗，如《王昭君》、《昭君辞应诏》、《出自蓟北门行》等，已十分接近唐人的五言排律了。还有一首《燕歌行》，想来是与王褒唱和之作，从整首诗的内容与气势来看，弱于王褒原作，但属对比王褒工稳，更接近唐人的七言排律。另有《咏屏风诗》25首，都是题咏屏风上的图画，如第十三首：“玉柙珠帘卷，金钩翠幔悬。荷香熏水殿，阁影入池莲。平沙临浦口，高柳对楼前。上桥还倚望，遥看采菱船。”每一句都呈现出鲜明的画面，这实开后世题画诗的先声。

庾信还有五言绝句54首，七言绝句3首。其中五言绝句有的已接近唐代的“律绝”了，如《秋日诗》：“苍茫望落景，羁旅对穷秋。赖有南园菊，残花足解愁。”再如《伤往诗二首》其一：“见月长垂泪，看花定敛眉。从今一别后，知作几年悲。”前一首完全符合平起首句不入韵的五绝格式，后一首完全符合仄起首句不入韵的五绝格式。这是以后唐人常用的两个五绝格式。至于三首七绝，离七言律绝还有不小差距。

一部中国诗歌发展史，以唐诗为中心。唐以前，我们看到如何一步一步迈向唐诗，步步逼近唐诗，到庾信这里，离中心已经不远了。唐以后，我们看到如何从唐诗生发开来，千变万化，但不管如何变化，都可以看出其深受杜甫或李白的直接或间接的影响。盛唐以后的诗人大多直接或间接学杜，少数则受李白影响，宋代以后，除学李杜外，还有学李商隐的、学白居易的，更有学贾岛等人的，但都离不开唐人，特别是杜甫的光环，一直笼照着中国古典诗的诗坛。