雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

◆东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问我词何如耆卿。对曰：郎中词，只好十七八女子，执红牙按歌“杨柳岸、晓风残月”；学士词，须关西大汉铁绰板，唱“大江东去”。为之绝倒。(宋俞文豹《吹剑录》)

◆东坡《醉白堂记》，荆公谓是韩白优劣论；而荆公《虔州州学记》，东坡谓之学校策；范文正《岳阳楼记》，或者又曰：此传奇体也。文人相讥，盖自古而然。退之《画记》，或谓与甲乙帐无异；乐天《长恨歌》曰：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”当是《目莲救母辞》尔。近柳屯田云“杨柳岸、晓风残月”，最是得意句，而议者鄙之曰：“此梢子野溷时节也。”尤为可笑。(宋陈善《扪虱新话》)

◆“今宵酒醒何处，杨柳外、晓风残月。”与秦少游“酒醒处，残阳乱鸦”，同一景事，而柳尤胜。(明王世贞《艺苑卮言》)

◆不知万顷波涛，来自万里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此际操觚，果可以“杨柳岸、晓风残月”命句否？且柳词亦只此佳句，馀皆未称。而亦有本，祖魏承班《渔歌子》“窗外晓莺残月”，第改二字增一字耳。(明俞彦《爰园词话》)

◆柴虎臣云：“语境则‘咸阳古道’、‘汴水长流’，语事则‘赤壁周郎’、‘江州司马’，语景则‘岸草平沙’、‘晓风残月’，语情则‘红雨飞愁’、‘黄花比瘦’，可谓雅畅。”(明王又华《古今词话》引)

◆词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，倘恍迷离，不能自主，文之至也。(清沈谦《填词杂说》)

◆柳屯田“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，自是古今俊句。或讥为艄公登溷诗，此轻薄儿语，不足听也。(清贺裳《皱水轩词筌》)

◆今人论词，动称辛、柳……耆卿词以“关河冷落，残照当楼”与“杨柳岸、晓风残月”为佳，非是则淫以亵矣。此不可不辨。(清田同之《西圃词说》)

◆清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。后人摭其《乐章》，訾为俗笔，真瞽说也。(清周济《宋四家词选》)

◆送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。(清黄苏《蓼园词选》)

◆词有点有染，柳耆卿《雨淋铃》云：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别。“冷落”、“今宵”二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。(清刘熙载《艺概·词概》)

◆《词概》云(同上，略)。诒案：点与染分开说，而引词以证之，阅者无不点首。得画家三昧，亦得词家三昧。(清江顺诒《词学集成》)

◆首三句虚写送别时之秋景，后乃言留君不住，别泪沾巾，目送兰舟向楚水湘云而去，举别时情事，次第写之。后半起句用提空之笔，言南浦、阳关，为自古伤心之事，况凉秋远役，遥想酒醒梦回，扁舟摇漾，当在垂杨岸侧、晓风残月之中。客情之凄凉，风景之清幽，怀人之绵邈，皆在“杨柳岸”七字之中，宜二八女郎红牙按拍，都唱屯田也。此七字已探得骊珠。后四句乃叙别后之情，以完篇幅。后阕以“自古伤离”、“更与何人说”二语作起结，提得起，勒得住，能手无弱笔也。(清俞陛云《唐五代两宋词选释》)