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第二章 论平仄四声

吴梅讲词学 作者:吴梅 著


第二章 论平仄四声

平仄一道,童孺亦知之,惟四声略难,阴阳声则尤难耳。词之为道,本合长短句而成,一切平仄,宜各依本调成式。五季两宋,创造各调,定具深心。盖宫调管色之高下,虽立定程,而字音之开齐撮合,别有妙用。倘宜平而仄,或宜仄而平,非特不协于歌喉,抑且不成为句读。昔人制腔造谱,八音克谐,今虽音理失传,而字格具在。学者但宜依仿旧作,字字恪遵,庶不失此中矩矱。凡古人成作,读之格格不上口,拗涩不顺者,皆音律最妙处。张《诗余图谱》,遇拗句即改为顺适,无怪为红友所讥也。拗调涩体,多见清真、梦窗、白石三家。清真词如《瑞龙吟》之“归骑晚,纤纤池塘飞雨”,《忆旧游》之“东风竟日吹露桃”,《花犯》之“今年对花太匆匆”;梦窗词如《莺啼序》之“快展旷眼,傍柳系马”,《西子妆》之“一箭流光,又趁寒食去”,《霜花腴》之“病怀强宽,更移画船”;白石词如《满江红》之“正一望、千顷翠澜”,《暗香》之“江国,正寂寂”,《凄凉犯》之“怕匆匆,不肯寄与误后约”,《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了”,此等句法,平仄拗口,读且不顺,而欲出辞尔雅,本非易易,顾不得轻易改顺也。虽然,平仄之道,仅止两途,而仄有上去入三种,又不可遇仄而概以三声统填也。一调之中,可以统用者,十之六七,不可统用者,十之三四,须斟酌稳惬,方能下字无疵,于是四声之说起矣。盖一调有一调之风度声响,若上去互易,则调不振起,便有落腔之弊。黄九烟论曲,有“三仄应须分上去,两平还要辨阴阳”之句,填词何独不然?如《齐天乐》有四处必须用去上声,清真词“云窗静掩”,“露萤清夜照书卷”,“凭高眺远”,“但愁斜照敛”是也。此四句中,如“静掩”、“眺远”、“照敛”,万不可用他声。故此词切忌用入韵。虽入可作上,究不相宜。又《梦芙蓉》亦有五处必须去上声,梦窗词“西风摇步绮”,“应红绡翠冷,霜挽正慵起”,“仙云深路杳,城影蘸流水”是也。“步绮”、“翠冷”、“正起”、“路杳”、“蘸水”,亦万不可用他声。此词亦忌入韵。又《眉妩》,亦有三处用去上声,白石词“信马青楼去”,“翠尊共款”,“乱红万点”是也。中如“信马”、“共款”、“万点”,亦不可用他声。至如《兰陵王》之多仄声字,《寿楼春》之多平声字,又当一一遵守,不得混用上去入三声也。此法在词中虽至易晓,但所以必要遵守之理,实由发调。余尝作南曲《集贤宾》,据旧谱首句云“西风桂子香正幽”,用平平去上平去平,历按各家传作,如《西楼》云“愁魔病鬼朝露捐”,《长生殿》云“秋空夜永碧汉清”,皆守则诚格式。因戏改四声作之云“烽烟古道人懒游”,此“懒”字必须落下,而此处却宜高揭,遂至字顿喉间,方知旧曲中如“博山云袅鸡舌焚,寻常杏花难上头”类,歌时转捩怪异,拗折嗓子也。因曲及词,其理本同。清词名家惟陈实庵、沈闺生、蒋鹿潭能合四声,余皆不合律式。清初诸家如陈迦陵、纳兰容若、曹实庵辈且不足以语此也。盖上声舒徐和软,其腔低,去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去,法所当避,阴阳间用,最易动听。试观方千里和清真词,于用字去上之间,一守成式,可知古人作词之严矣。万红友云:“名词转折跌荡处,多用去声。”此语深得倚声三昧。盖三仄之中,入可作平,上界平仄之间,去则独异,且其声由低而高,最宜缓唱。凡牌名中应用高音者,皆宜用此。如尧章《扬州慢》“过春风十里”,“自胡马窥江去后”,“渐黄昏,清角吹寒”,凡协韵后转折处皆用去声,此首最为明显。他如《长亭怨慢》“树若有情时”,“望高城不见”,“第一是早早归来”,“算空有并刀”,《淡黄柳》之“看尽鹅黄嫩绿”,“怕梨花落尽成秋色”,其领头处,无一不用去声者,无他,以发调故也。此意为昔人所未发,红友亦言之不详,因特著之。

入声之叶三声,《中原音韵》、菉斐轩《词林韵释》既备列之矣。但入作三声,仅有七部:支微、鱼虞、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯诸部是也。然此是曲韵,于词微有不合。就词韵论,当分八部,以屋、沃、烛为一部,觉、药、铎为一部,质、栉、迄、昔、锡、职、德、缉为一部,术、物为一部,陌、麦为一部,没、曷、末为一部,月、黠、辖、屑、薛、叶、贴为一部,合、盍、业、洽、狎、乏为一部。如此分合,较戈氏《词林正韵》为当矣。其派作三声处,仍据高安旧例,分隶前列七部之内,则入作三声,亦—览而知,详后论韵篇。此其大较也。惟古人用入声字,其叶韵处,固不外七部之例。如晏几道《梁州令》“莫唱阳关曲”,“曲”字作邱雨切,叶鱼虞韵。柳永《女冠子》“楼台悄似玉”,“玉”字作于句切。又《黄莺儿》“暖律潜催幽谷”,“谷”字作公五切,皆叶鱼虞韵。辛弃疾《丑奴儿慢》“过者一霎”,“霎”字作始鲊切,叶家麻韵。张炎《西子妆慢》“遥岑寸碧”,“碧”字作邦彼切,叶支微韵。又《征招》换头“京洛染淄尘”,“洛”字须读韵作郎到切,叶萧豪韵。此与曲韵无所分别。至如句中用入,派作三声处,则大有不同。大抵词中入声协入三声之理,与南曲略同,不能谨守菉斐所派三声之例。如欧词《摸鱼子》“恨人去寂寂,风枕孤难宿”,“寂寂”叶精妻切。苏轼《行香子》“酒斟时须满十分”,周邦彦《一寸金》“便入渔钓乐”,“十”、“入”二字叶绳知切。秦观《望海潮》“金谷俊游”,“谷”叶公五切。又《金明池》“才子倒玉山休诉”,“玉”叶语居切。姜夔《暗香》“旧时月色”,“月”叶胡切。诸如此类,不可尽数。而按诸菉斐旧律,或有未尽合者,此不得责订韵者之误,亦不可责填词者之非也。盖入声叶韵处,其派入三声,本有定法,某字作上,某字作平,某字作去,一定不易,仅示高安、菉斐二家,亦可勿畔。至于句中入声字,严在代平,其作上去,本不多见。词家用仄声处,本合上去入三声言之,即使不作去上,直读本声,亦无大碍。故句中入字,叶作三声,实无定法,既可作平,亦可上去,但须辨其阴阳而已。如用“十”字,其在平声格,固必须协绳知切,读若池音。苟在仄声格,上则作去,可作本字入声读,亦无不可。所谓词中之仄,本上去入三声统用也。故学者遇入作三声时,宜注意作平之际者,即此故也。又词有必须用入之处,不得易用上去者,如《法曲献仙音》首二句“虚阁笼寒,小帘通月”,“阁”、“月”宜入。《凄凉犯》首句“绿杨巷陌”,“绿”、“陌”宜入。《夜飞鹊》“斜月远堕余辉,兔葵燕麦”,“月”、“麦”宜入。《霜叶飞》换头“断阕经岁慵赋”,《瑞龙吟》“愔愔坊陌人家”,“侵晨浅约宫黄”,“吟笺赋笔”,“陌”、“约”、“笔”宜入。《忆旧游》末句“千山未必无杜鹃”,“必”字宜入。词中类此颇多,盖入声字重浊而断,词中与上去间用,有只如槁木之致。今南曲中遇入声字,皆重读而作断腔,最为美听。以词例曲,理本相同,虽谱法亡逸,而程式尚存,故当断断谨守之也。戈氏《词韵》于入声字分为五部,虽失之太宽,而分派三声,仍分列各部之下,眉目既晰,而所分平上去三声,亦按图可索,学者称便利。且派作三声者,皆有切音,使人知有限度,不能滥施自便,尤有功于词学,非浅鲜矣。


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