离愁渐远渐无穷——读欧阳修《踏莎行》

这首词是经常为人们所称道的名篇，写的是早春南方行旅的离愁。这首词从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出“迢迢不断如春水”的情思和情深意远的境界。

上片写游子旅途中所见所感。开头三句“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔”，是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草熏、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，都具有多重含义和功能。寥寥数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。

三四两句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”由丽景转入对离情的描写。因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就像眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。

下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。逐层深化，委曲尽情，是这首词显著的艺术特色。过片两对句“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，正因为高楼凭栏会更添离愁，所以劝她“莫近危阑倚”，这种设身处地的写法，可以说极尽委婉之致，写出了“心思之曲”(杨振纲《诗品解》)，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。

最后两句写少妇的凝望和想象，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这首词望尽春山不见行人的画面，是行人想象中家室必见的情景，写的是家室的失望，但却又更进一步说明行人离愁的无穷。如此写来，那深沉的离愁，便被宛转细腻地表现出来了，其感人之深，真是沁人心脾。

整首词只有五十八个字，由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

后人点评

罗大经《鹤林玉露》曾引时人杨东山对欧阳修的评论说：“文章各有体。欧阳公所以为一代文章冠冕者，固以其温纯雅正，蔼然为仁人之言，猝然为治世之音，然亦以其事事合体故也。”“虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。”

俞平伯在《唐宋词选释》中赞此词下片结尾两句，“似乎可画，却又画不到。”——画不到处不只是春山外的行人，更是那悠远的情境。