(Raffaèllo Sanzio，1483—1520)

拉斐尔

同米开朗琪罗一样，拉斐尔也是一位多才多艺的建筑师。他少年成名，在艺术界可谓一帆风顺。拉斐尔出生于意大利中部的小城乌尔比诺。他的父亲乔瓦尼·桑蒂奥是乌尔比诺宫廷里的御用画家。在很小的时候，拉斐尔就经常跟随父亲到宫廷画室里观摩画师们作画。但不幸的是，11岁时，拉斐尔父母双亡，成了孤儿，一位公爵夫人出于同情收养了他，并继续供养他在画室里学习。

1500年左右，拉斐尔移居到佩鲁贾，进入当时极负盛名的画家培鲁基诺的工作室工作。1504年，拉斐尔完成了作品《圣母的婚礼》，这是为一座小城的教堂画的祭坛画，画作后景上的圆屋顶使场面显得非常壮丽，整体构图明朗而严谨。同一年，拉斐尔来到了意大利文艺复兴的艺术中心佛罗伦萨。他专心绘制圣母画像。有别于中世纪时宗教画中圣母玛丽亚苍白消瘦的形象，拉斐尔以人文主义的视角，将圣母玛丽亚画成一个年轻丰润、健康美丽的人间妇女。拉斐尔因此受到佛罗伦萨人的追捧。

《圣母的婚礼》是一幅祭坛画，画作后景上的圆屋顶使场面显得非常壮丽

1508年，拉斐尔在建筑师布拉曼特的引导下，受到教皇朱理二世的召见，来到罗马。此时，米开朗琪罗在为这位教皇的陵墓雕刻塑像，布拉曼特则在修建圣彼得大教堂。教皇给拉斐尔的任务是为梵蒂冈宫绘制壁画。拉斐尔在圣扬都尔乐府大殿的四壁绘制了人类生活的四个方面，其中“辩论会”表现神学主题，“雅典学院”代表哲学的主题，“帕尔纳斯山”表现诗学主题，第四幅壁画中则绘制了法规的场面，表现法学主题。拉斐尔继续为接下来的几个大殿作画，新教皇列奥十世即位后，对拉斐尔的艺术才能同样非常欣赏。1514年，布拉曼特去世以后，教皇委派拉斐尔主持圣彼得大教堂的建造。

为了增大教堂的内部空间，拉斐尔遵照教皇的旨意放弃了布拉曼特最初的设计，在前面设置了一个巴西利卡式大厅。这样，整个圣彼得大教堂的平面就由希腊十字形转变成了拉丁十字形。由于当时在德国爆发了宗教改革运动，教皇意图通过对圣彼得大教堂方案的修改，来显示出传统教会的力量。从这一点来说，拉斐尔只是奉命行事。他尽了自己最大的努力，试图把圣彼得大教堂建造成为基督教历史上最伟大的建筑，但由于英年早逝，他的工作最终由其他建筑师接手。

在主持圣彼得大教堂的建造时，拉斐尔还接手了一些别墅的设计，其中于1516年设计的玛丹别墅(Villa Madama)是比较有代表性的一个。该别墅位于罗马近郊的一个山坡上，北立面有三个很大的券门，拉斐尔以薄壁柱、细檐口进行装饰。别墅的正中是一个圆形的院子，院子西面是一个圆形的剧场，东面接一个花园，院子的周围设立壁柱。拉斐尔力图恢复古罗马时期的建筑形制，不过，古罗马建筑形制适应的是当时大型的公共建筑，用这样的手法来处理私人住宅肯定就会显得有些不合时宜。好在这座别墅的主人也不是常来这里居住，如果只是偶尔来上一次，在这个开阔的空间里欣赏大自然的美景，也称得上是一件美事。

佛罗伦萨主教潘道菲尼的府邸是拉斐尔的另一个住宅作品，与玛丹别墅建于同一时期。不同于当时佛罗伦萨的流行建筑风格，拉斐尔将外院建筑设为一层，内院的主要建筑则变成两层。府邸正面的建筑选用石料，沿街两层建筑的顶部先用大檐口，这样的处理使建筑具备了稳重气派的特质。在建筑的转角和大门的框上，建筑师选用粗重的隅石作为装饰，使中间的墙部显得轻薄，这一特色为后世的许多宫殿建筑所采用。

1520年春，拉斐尔因过度劳累卧病在床，令人没有想到的是，他竟然一病不起，很快离开了人世。

如果我们要寻找拉斐尔与米开朗琪罗两人之间的共同点，除了多才多艺之外，还有一点是不能忽视的，那就是他们都终身未婚。不过，与米开朗琪罗孤僻刚烈的性格不同，拉斐尔却“是一个极为多情的人，总是在竭力讨好女人，随时准备着为她们效劳……”。虽然如此，这位多情的艺术家仍然至死都未结婚，有一个红衣主教想把自己的侄女嫁给他，性情温和的拉斐尔没有直接拒绝，但一直拖着。或许是天妒英才，拉斐尔仅仅活了37岁。如果他也像米开朗琪罗一样活到古稀之年，或许他最终能够碰到自己心仪的完美女性。