刘旦宅和刮绒扇面

沈智毅老先生家中藏有一把刮绒扇面。据说绒画乃清初秦淮歌妓董小宛所创。如今，除故宫博物院藏小册刮绒册页之外，社会上几乎灭绝。

沈老说：“这把扇子是我无心插柳所得。”一次，沈老去广东路文物商店淘画，见有一把扇面躺在橱窗之中，也许卖者也不懂此扇价值，将扇的金箔面亮在上面，金光闪闪、招人耳目，扇骨两边嵌有螺贝，波光粼粼，也十分耀眼。沈老见扇面非常完整，便动了买扇之心。于是，他打开扇的另一面，见扇面上有一幅清淡高雅的文人花鸟画，画面上有枫、竹、石榴，还有一只雀在树枝上翻转戏耍，淡雅可人。沈老还是不以为然，注意力仍集中在金箔扇面上，空空的，可以画自己想画的画。于是沈老买下了这把扇面。

刘旦宅发现流失在社会上的刮绒画扇面

回来不久，他去刘旦宅家，向他展示了这把扇面。刘旦宅发现画面上的花鸟枫竹，不仅笔致工整，清秀文雅，而且有绒绣的味儿。在纸扇上以绒来自如地表现清晰生动、细腻的画面，实属少见。刘旦宅向沈老借了扇面，不耻下问地向上海一位隐居民间的文化高人请教。经高人介绍：此刮绒画现已濒临绝种，此画种首创于董小宛。董小宛下嫁明末复社的“四公子”之一的冒襄，而后随夫去了江苏如皋。据冒襄《影梅庵忆语》载，董小宛回如皋之后，耽于恬淡，几个月之后，“于女红无所不研巧，锦绣工鲜。刺巾裾如虮无痕，日可六幅。剪影织字，镂金回文，各厌其技，针神针绝，前无古人已。”据考，董小宛虽无专门拜师学画，但却能画小丛寒树，且有笔墨情趣。她对古今绘画有特殊的爱好，也经常在几案上独自涂涂画画，甚至在逃难时，她宁可丢掉梳妆盒，也不愿放弃捆载着的书画。

刘旦宅得知此扇来历后，兴奋不已，他很快将询问之事告知了沈老，并在扇的左上角题了“刮绒花鸟，清初董小宛首创。惜其遗作失传，其后如皋闺绣遂习其制，并臻佳妙，或被招入宫，或地方官採进。乾隆时末为绝艺，故宫博物院藏小册花卉禽虫，有乾隆御览印，固属可信。流传民间，极为罕见。此笔绝精，吉光片玩，至堪珍玩。丙子新正刘旦宅题记。”字样。高兴之余，刘旦宅又在扇的背面——金箔扇面上当即画下了一幅仕女图：美女坐一大芭蕉叶之上，手抱月琴；高高的发髻上插花而戴；两颊上泛着淡淡的红晕，迷离的醉眼，樱桃红的小口，姿容姣美，天然神韵。丝织衣裳，轻盈柔和，高雅时尚，红绸带飘落在绿色的芭蕉叶之上，红绿对比，鲜红入眼。左边几枝青竹，仿佛随着她婉转缠绵的小曲和风摇曳。右边一块磐石玲珑剔透，似乎也在印证美女的心迹。望着这恬淡和风韵的画面，董小宛的影子很快注入了我的脑海。此画莫不是董小宛的再生？是刘旦宅为纪念董小宛而有意为之？此谜不得而知，但令人遐想。

一个画家在完成自己本职工作之外，还能追求发现中国诸多遗失或者尚未寻找到的画种，这是难能可贵的，这是件有历史意义并值得提倡的好事。写到这里，令我想起了程十发捐画时讲的一段话：“我捐的这些古画，并非全都是精品，但它们对我一生画画，起了不可磨灭的作用，因为我能从他们的笔法中借鉴，以提高自己画画的水平。”

刘旦宅在(刮绒画)扇面作花鸟枫竹画并题记

我想刘旦宅发现流失在社会上的刮绒画和程十发讲的研究古人笔法，有着异曲同工之妙，因为他们都非常清楚，作为一个画家肩上的使命：对中国文化的追求研究，是为了更好地发展和创新中国文化。

在这里，我们自然还得感谢沈智毅老人：他为我们保存了国家优秀的文化遗产。