中国电影现状

作者：您最近在写什么剧本吗？

芦苇：最近刚完成剧本《狼图腾》。这是给法国导演让-雅克·阿诺写的。他是世界级的导演，也是动物片大师。他酷爱拍与动物有关的电影，像《熊的故事》(1988)，《虎兄虎弟》(2004)，等等。他的视野很宽阔，梁家辉参演的以越南为背景的情欲片《情人》(1992)，以斯大林格勒战役为背景的《兵临城下》(2001)，都是以海外为主要制作基地和市场的作品。

《狼图腾》对于中国目前的电影制作能力来说，拍摄难度太大，比如说草原上的狼群、马群，怎么控制它？技术上很难完成。2011年我写成了这个本子。我的节奏基本上是一年写一个，顶多是两个。

作者：我知道您特别关注电影的类型这个问题，《狼图腾》这个本子是个什么类型？您能跟我们说说类型的重要性吗？

芦苇：《狼图腾》是草原生命史诗。

类型，是一个特别重要的东西。简单讲，它是叙述的框架。比如写文章，你采访我，这是一种以问答采访类型的文体。你要是把采访写成散文，或者把散文写成采访，那就是类型混乱。外行做电影，往往会出现类型不清的毛病。

一个失败的电影，往往在起步时就注定了失败，因为对它的类型把握不住。内容决定形式。内容与形式要统一，而不要割裂，以防杂乱。

作者：您看过《金陵十三钗》吗？您觉得它怎么样？

芦苇：不得不承认，《金陵十三钗》算中国电影这几年以来比较好的一部了。虽然它依然有很多问题，不能称为“浑然天成”，也称不上“经典”，因为成色达不到，但是它已经做得很出色了。

这个片子，艺谋跟自己比，也还达不到他的高峰。《秋菊打官司》《红高粱》《菊豆》《活着》都堪称经典，是在中国电影史上能留下一笔的。《金陵十三钗》相对还是弱了一点儿。

作者：原因何在？

芦苇：这是在这个时代潮流裹挟的结果。

这部电影基本品质还可靠，多么出色还谈不上。很多大片基本品质也不能保证。

作者：在《狼图腾》的剧本创作中，您是怎么把握它的类型的？

芦苇：小说内容非常丰富翔实，很精彩，给我提供了很好的基础。作者姜戎，有坚实的生活基础。

这是一部讲述自然生命的小说，带有史诗风格，讲的是大命题。主角是一个北京知青。我当过三年知青，那段生活对我特别刻骨铭心。姜戎插队在乌珠穆沁旗。我以前拍《图雅的婚事》时去过。我对这个区域，对这一方水土比较熟悉，做这个题材，可以说很有感觉。

剧本的创作过程中，我跟让-雅克·阿诺在北京谈了两次，谈得很深入。我们希望拍出草原命运的大主题，对草原过度开发造成了极大的伤害。这两年，已经在禁耕禁种，但以前的掠夺性开发使草原退化消失，沙漠化，生态破坏严重。狼消失了。狼是草原生命链中十分重要的一环。这个链条的断裂，会造成生态的灾难，比如说草原上獭子的泛滥。阿诺非常有经验和激情，我们的合作非常愉快，我也受益良多。

作者：您之前还跟国外的导演有过合作吗？

芦苇：2010年我跟日本导演小泉尧史合作过，给他写了剧本《李陵》。李陵是汉朝大将军，抗击匈奴，最后被俘落入异域，这故事在中国家喻户晓，日本人要来拍这个，小泉尧史导演为这个片子，已经筹划了十年。目前这个电影还在进行中。

▲ 芦苇收藏了几千张音乐碟片。