梅兰芳与二十世纪

     自序·十年三写梅兰芳（之一）
    上编世纪开篇
    第一章 1900年·商女不知亡国恨
    病榻前的美学对话·国难反欣荣·西太后这个人·乐感文化与京剧盛行
    第二章 19O3年·一弦一柱思华年
    两代“三鼎甲”之后·禁声一百天·龙啸九天·武戏文唱与东方文化
    第三章 1913年·朱门酒肉臭
    余叔岩出任戏提调·截然相反的两种“价码”·关于内廷供奉·戏显然“好看！”多了
    第四章 1919年·众里寻他千百度
    七场义务戏·剪辫子·养鸽子·练跷功·“我随您”与“您随我”·进退之道
    中编 坐标图像
    第五章 1921年·记取种花人
    成名于“小年”36民国百态·梨园景观·浑噩中的渐变·1921年的梅兰芳
    第六章 1933年·东风不与周郎便
    鲜嫩又古老的“肥肉”·旦行、老生的位置对换·1933年的梅兰芳·“老四”成为劲敌·走自己的正确道路·南迁至沪
    第七章 1938年·无意巧玲珑
    上海变成“孤岛”·海派京戏种种·不是“冤家”不聚头·回顾访日赴美·不似西方胜似西方·又一次南迁
    第八章 1949年·北去南来自在飞
    海派京戏在发展中·再度与“老四”交手·“少一多一少”三段式·性格趋
    向平民化·梅、齐友好分道扬镳·向往北平
    第九章 1959年·为问新愁何故年年有
    昨夜西风凋碧树·抹不去的记忆·转动起兰花指·私营剧团种种·纯钢百炼绕指柔·他站在历史与现实之间
    下编 艺术品藻
    第十章 梅之舞·一川松竹任横斜
    狭义广义之分·动难，静更不易·“武’对“舞”的促进·《太真外传》与
    “进入文化”·“出浴舞”进入了《长恨歌》·“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》
    ·梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚·“倒着排戏”的启示
    第十一章 梅之歌·一叫一回肠一断
    舞与歌的对立统一·京剧以唱腔标定流派·流派纷出的文化背景·从朴素的情到华丽的文·又“复归”到准确的情·碎中求整与闲处生神
    ·丰厚而混乱的文化·梅腔定式与“标准像”
    第十二章 梅之大·城阙九重门
    “没法儿学的大路活儿”·静穆而深沉的出场·“平均分”与“不多给”·二胡与加速度·把艺术上升为文化
    第十二章 梅之线·聒碎乡心梦不成
    中国讲求“线”的艺术·剧本中的“线”·学戏时的“线”·舞台上的“线”·舞台下的“线”·最美的“线”是一波三折·“线”之长与短
    第十四章 梅之性·草色遥看近却无
    花衫的兴起·淫戏与相公·花衫与梅兰芳的相遇·花衫起步于《汾河湾》·花衫成型于《太真外传》·《霸王别姬》又有升华·《宇宙锋》达到
    极致·讳莫如深“十七年’·性的复苏·性与京戏的起源
    第十五章 梅之禅·相思相望不相亲
    从慈禧评戏说起·非教之教与不禅而禅·在入世与出世之间·闲云野鹤与“顿悟”·南北宗与京海派·茶道、花道与戏道
    第十六章 梅之气·地高先得九州秋
    “内练一口气”·谭鑫培论气·刘宝全论气·梅兰芳论气·绸舞一口气·歌唱一口气·棋下一口气·“气”的小结
    第十七章 梅之梅·剪裁妙处非刀尺
    “梅之梅”题解·“无可无不可”·从《是否附逆》说起·顶峰与末路·“淡出”与“谈入”
    后记