片断：清代的书法一、清代早期（一）遗民书法家傅山、王铎、朱耷、石涛明清之交，有一批遗民不满新王朝统治，隐遁山林，寄情翰墨。他们往往借书法抒发自己郁懑胸怀，因此作品个性强烈，笔法、结构都很奇倔，傅山是其中代表人物。傅山（1607－1684），字青主，别字公它，山西阳曲人。是著名的思想家、医学家、画家和书法家。他性格倔强，荐博学鸿词不就，具有强烈的民族意识。在书法艺术方面，也追求独特、倔强的意趣。他弱冠学晋唐人楷法，后得赵孟頫、董其昌墨迹，临仿能够乱真。已而感到惭愧，认为自己“是如学正人君子者，每觉觚稜难近，降与匪人游，不觉其日亲者”。遂鄙夷赵体的浅俗，决心改学颜真卿，并提出：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”他成熟的书法即追求这种趣味，由于他学习传统的功底深厚，既学过工整的小楷，圆转流丽的赵体、雅淡秀逸的董字，又学过苍劲浑厚的颜体，因此，他书法中的拙、丑、支离、真率，是以工巧、秀媚、方圆、规矩中生发出来的，古拙而不失流畅，苍劲有力而又婀娜多姿。从他最擅长的行、草书中可体会到这种艺术情趣。如行书《丹枫阁记》（藏辽宁省博物馆），笔画圆润而又劲健，寓刚于柔；结体壮实中又含秀逸，兼有颜、柳与二王之气韵，为融合诸家的代表作。草书《孟浩然诗卷》（藏故宫博物院，图235）纵逸跌宕，自由飞动，更多真率之趣，而字与字不相连属，又是融入正书章法的有意安排。他的长幅作品尤其具有“笔力雄奇”的特点；《行书七言诗轴》（藏辽宁博物馆）以草写行，一气呵成，笔势连绵飞动，刚劲潇洒，全幅具有磅礴气势。不过他的行草早期受王铎影响较多。朱耷是明末清初的著名画家，也是一位风格奇特的书法家。他的书法，学钟、王、颜真卿，也得力于董其昌。行、草书最有特点，他善用秃笔、藏锋，线条粗细均匀，转折圆转，布置大小参差，偏中求正。邵长蘅《青门旅稿》说：“行楷学大令、鲁公。……狂草颇怪伟。”张庚《国朝画征录》说：“书法有晋唐风格”；龙科宝《八大山人画记》则指出：“其行草深得查华亭意。”从存世作品看，他早中期的楷书学欧阳询，行书宗董其昌，如《传棨写生册》中的楷书题跋，仿欧阳询；四十九岁在黄安平《个山小像轴》（八大山人纪念馆藏）上的自题，似董其昌。后又兼溶黄庭坚、米芾两家笔势，如五十二岁所绘《梅花图册》中的题款，多黄庭坚笔韵。五十几岁署“八大山人”款以后，通过临写钟繇、王羲之、孙过庭、颜真卿等人，书体为之一变，初较平正，用笔尖锐锋利，结体较少倚侧；六十一岁以后趋于险绝，秃毫飞动，字形错落，如《草书轴》（藏故宫博物院）中“客自短长亭，愿画凫与鹤，老夫时患胛，鹤势打得着”二十字。晚年复归平正，运笔圆润刚劲，结体端庄厚重，如《百字铭》。石涛与朱耷同为“清初四僧”之一，以绘画著称于世，亦工书法，擅长行楷，面目较多，有的吸取苏轼笔意，有的近倪瓒书貌，有的圆熟，有的奇倔。而本色面目是参以隶体，带六朝造像记笔意。隶书受郑簠影响，也“散朴有致，不检绳墨”。王铎（1592－1652），是清初一位有代表性的书法家，因入清后为官，时人非议，于他的书名不无影响。从书法功力看，较之傅山还要深厚些。他字觉斯，号十樵，又号嵩樵、痴庵等，河南孟津人。明天启二年进士，清兵进关后，至南方任福王弘光朝东阁大学士，入清后官至礼部尚书。他的书法诸体悉备，楷书师法钟繇、颜真卿，既端平庄重，又灵巧秀俊，如《楷书王维五言诗卷》。而以“行草为最”（韩昂《图绘宝鉴续纂》），“宗山阴父子”（姜绍书《无声诗史》），亦吸取米芾之长，其师承与董其昌相近，却形成迥然不同风格。董尚柔媚秀逸，王铎却“力矫积习，独标气骨”，以“苍郁雄畅”见胜。梁巘《评书帖》指出他的用笔特点是：“得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜”，他既学米芾，以圆转的篆书笔意来写转折，显得沉着含蓄，又时用折锋，增添刚健之势。如《草书学古帖卷》（藏辽宁博物馆）笔势连绵流畅，起笔、转折处又多方笔，凝重而不板滞，刚柔相济，尤以骨胜。他的结体、章法也颇具特色，字形奇险，或东倒西歪，或头重脚轻，章法大小错落，疏密相间，不平衡的字通过字与字之间和谐的安排求得平衡，纵而能敛，险中见正，形成跌宕起伏、对立统一的艺术效果。如《草书杜诗卷》（藏辽宁博物馆，图236）。
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