《豫剧大词典》是经国家出版署批准的我国“八五”期间重点出版图书之一。她是海峡两岸学者合作的产物，由二十个省（区、市）的千余名豫剧工作者参加撰搞，总量11200余个词条，170余万字。这真是一项大工程。就我所知，中国的地方戏也编辑出版过不少词书，但还没有哪个剧种编纂出版过规模如此浩瀚、门类如此齐全的词书，很使人振奋。这件事情本身就足以说明：戏曲，并非“黄昏艺术”，它还有着很深的群众基础。不这样看问题，就无法解释其成书过程中的精神力源。如何看待戏曲现状，一直是从说纷纭。在学术问题上，仁者见仁，智者见智，原本是正常的情形。但我则始终认为：戏曲不会消亡。某个剧种因不能适应时代而可能被淘汰，但做为我国民族文化瑰宝的戏曲品类，则不会消亡。近半个多世纪以来，有一些剧种（如河南的罗戏、卷戏）的确是衰落了，可是河南梆子戏却兴旺起来了，而且达到了在中国三百多个剧种中少有的兴旺！远的，如豫剧在台湾、在新疆等地的发达情况，我没到那里去，只是听说；但豫剧在北京，我可是亲见亲闻。建国以来，外地剧种到首都演出的，不论就剧团、剧目、场次的数量，或受观众欢迎的程度看，豫剧都是很突出的，被学术界感兴趣地称之为“豫剧现象”，并认为这一“现象”非常值得加以探讨。戏曲理论界一致认定，要使戏曲振兴，必须以理论研究为基础，并与实践相结合方能见功。现在有了这部《中国豫剧大词典》（河南还编纂并陆续出版了总量达136卷的《河南省戏曲志》及《戏曲史论文集》《豫剧艺术总汇》等大块头著作）。我想，有了这些理论建树，那么豫剧振兴的工作就好办多了。还应指出的是：《中国豫剧大词典》推出了很大一批中青年优秀演员。这是很值得称道的。因为老一代艺术家已先后谢世，当今活跃在豫剧舞台上的骨干力量，主要是中青年演员。为了豫剧的发展繁荣，及早宣传、介绍以提高她（他）们的知名度，确是具有战略意义的应时之举。
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