影视传播概论与技巧

第一章 影视传播概说
第一节 影、视艺术的诞生与发展
一、现代科学技术的产物
二、高新技术在电视媒体中的应用和影响
三、科学与艺术的综合
第二节 影视文化，一种新的意识形态垄断
一、影视文化与大众传播媒介
二、影视传播效应
第二章 中国电影的发展历程
第一节 中国电影的起步
一、郑正秋、张石川与中国早期电影
二、左翼电影运动
第二节 40年代的中国电影
一、战后电影的整体状况
二、战后电影的艺术成就
三、诞生起步中的导演艺术家
第三节 中国电影的曲折发展时期(1949—1976)
一、表现革命战争与塑造英雄
二、控诉旧社会，讴歌反抗精神
三、新的人物，新的生活
四、“文革”十年的中国影坛
五、“第三代”导演艺术家
第四节 中国电影的创新与繁荣(1977—2000)
一、关注人的命运和人的价值
二、军事题材的影片
三、革命历史题材的影片
四、人物传记片
五、电影的艺术探索
六、中国电影的类型
第五节 “第四代”导演的编导技巧
一、吴贻弓：诗意风格和人文内涵
二、杨延晋：直面现实，展示伤痛
三、乡村电影导演：胡柄榴、吴天明
四、“第四代”当中的活跃分子：黄健中、滕文骥和谢飞
五、“第四代”女导演
第六节 “第五代”的导演风格
一、张艺谋：中国的“文化英雄”
二、陈凯歌：倾向诗化，着重思辨
三、黄建新：注目城市，关注青年
四、都市导演：周晓文
五、女性导演“第五代”
第七节 “第六代”导演渐成气候
第三章 中国香港电影
第一节 香港电影风貌
一、香港电影的初创期
二、香港电影的黄金时期
三、香港电影的转型期
四、香港电影的繁荣期
五、90年代的香港电影
第二节 著名导演技巧分析
一、李翰祥的导演艺术
二、王家卫——香港后新电影的代表人物
三、动作片导演吴宇森
四、许鞍华——香港新浪潮电影的杰出女导演
第四章 中国台湾电影
第一节 台湾电影的发展状况
一、台湾电影的萌芽
二、台湾电影的成长时期
三、台湾电影的黄金时代
四、台湾电影的调整时期
第二节 台湾电影导演艺术
一、第一代大导演李行
二、侯孝贤 台湾新电影的代表人物
三、李安——台湾新都市电影的杰出代表
第五章 法国电影
第一节 早期的法国电影
一、早期的法国电影
二、20世纪30一50年代的法国电影
三、法国诗意现实主义
第二节 法国“新浪潮”与“左岸派”
一、“新浪潮”——划时代的作者电影
二、“新浪潮”在创作上的主要特征
三、“左岸派”——现实主义的革新派
四、“左岸派”在创作上的主要特征
五、“新浪潮”与“左岸派”的比较
第三节 20世纪90年代的法国电影
一、关于作者电影
二、关于类型电影
第六章 德国电影
第一节 德国电影史上的第一个黄金时代
第二节 新德国电影运动的起因和发展
第三节 新德国电影的美学特征
第四节 “新德国电影”的四大导演
一、莱纳·维纳·法斯宾德
二、伏尔克·施隆多夫
三、维纳·赫尔措格
四、维姆·文德斯
第五节 20世纪90年代的德国电影
第七章 意大利新现实主义电影
第一节 新现实主义电影产生的背景
第二节 作者与作品
一、罗伯托·罗西里尼
二、维斯康蒂
三、德·西卡
四、德·桑蒂斯
第三节 新现实主义的美学特征
第四节 新现实主义继承者们的演变
第八章 日本电影
第一节 日本电影的发展历程
一、无声电影时期
二、第一次高潮时期
三、二次大战时期
四、战后繁荣时期
五、70年代后的平稳时期
第二节 当代日本电影类型
第三节 著名导演及其风格
第九章 好莱坞电影
第一节 好莱坞的黄金时期
第二节 新好莱坞电影
一、新好莱坞电影产生的历史背景
二、新好莱坞电影的创作
三、新好莱坞电影的种类
第三节 当代好莱坞商业类型片
窘十章 中国电视剧
第一节 中国电视剧的发展
一、初创阶段(1958—1977)
二、稳步发展阶段(1978—1983)
三、走向成熟(1984—1989)
四、新的飞跃(1990—2000)
第二节 台湾的电视剧
一、台湾电视剧发展概况
二、台湾的家庭伦理电视剧
三、台湾的武侠电视剧
四、台湾的琼瑶电视剧
五、台湾的歌仔戏电视剧
第三节 香港的电视剧
一、香港电视剧发展概况
二、香港的长篇电视剧
三、香港电视剧的写实风格
第十一章 影视艺术的鉴赏
一、影视艺术鉴赏的方法
二、影视艺术鉴赏的不同层次
三、电影鉴赏与电视鉴赏的不同特点
第十二章 优秀影片简评
附录 中外电影佳作选目
主要参考文献
后记