文艺学导论：修订本

     目录
   绪 论 文艺学研究的对象、任务和方法
   第一节 文艺学研究的对象和任务
    一 总观全局，系统考察
    二 外部关系与内部关系
    三 稳定性与发展观
   第二节 文艺学研究方法论
    一 方法论的意义
    二 坚持唯物史观与兼收其他方法
    三 独立学科与综合科学
    四 普遍规律与民族特色
    第一编 本质论
   第一章 文艺的审美本质
    第一节 再现论和表现论
    一 再现论
    二 表现论
    三 对于再现论和表现论的历史评价
    第二节 人对现实的审美观照
    一 科学反映与艺术反映
    二 客观现实与人化的自然
    三 再现与表现的统一
   第二章 情感与形象的融合
    第一节 文艺的形象性
    一 写人与格物
    二 以形象反映社会生活
    三 艺术形象的特点
    四 形象与议论
    第二节 文艺的情感性
    一 文章之作，本乎情性
    二 情感与理智的关系
    第三节 各门艺术的特征
    一 艺术的分类
    二 音乐艺术的特征
    三 绘画艺术的特征
    四 语言艺术的特征
   第三章 文艺的社会功能
    第一节 文艺对社会的影响
    一 批判的武器与武器的批判
    二 干预生活与改造灵魂
    第二节 文艺的审美教育作用
    一 文艺的认识作用
    二 文艺的教育作用
    三 文艺的审美作用
   第四章 文艺的社会联系
    第一节 文艺与哲学的关系
    一 哲学对文艺的影响
    二 文艺对哲学的丰富和发展
    三 学诗者以识为主
    第二节 文艺与宗教的关系
    一 宗教利用文艺传经布道
    二 宗教思想影响文艺思想
    第三节 文艺与政治的关系
    一 政治对文艺的需要
    二 文艺不能超脱政治
    三 无产阶级的政治与文艺
    第二编 创作论
   第一章 文艺创作的现实基础
    第一节 生活是文艺的唯一源泉
    一 心动，还是幡动？
    二 从观念出发，还是从生活实际出发？
    第二节 生活是作家的学校
    一 深入生活、熟悉生活
    二 熟悉生活的不同途径
   第二章 文艺创作的主体意识
    第一节 创作主体的能动性
    一 主体对客体的渗透
    二 生活真实与艺术真实
    三 主体意识的发挥与创作自由
    第二节 创作主体的创造能力
    一 观察力
    二 审美力
    三 想象力
    四 表现力
   第三章 文艺创作的提炼与加工
    第一节 文艺的典型性
    一 典型性是文艺创作的基本法则
    二 典型：以独特的个性反映社会关系的本质
    三 典型环境与典型人物
    第二节 典型人物的创造
    一 专用一个人为模特儿
    二 杂取种种人，合成一个
    第三节 典型形态的历史演变
    一 从神和超人到普通人形象
    二 从过实描写到如实描写
    三 从类型化到个性化
    四 从单一性到丰富性
   第四章 创作过程中的思维活动
    第一节 形象思维
    一 诗要用形象思维
    二 形象思维与逻辑思维的共同规律
    三 形象思维的特殊性
    第二节 创作灵感
    一 文章天成，妙手可得
    二 灵感是创作思维质的飞跃
    第三编 作品论
   第一章 文学作品的构成
    第一节 文学作品的内容因素
    一 题材
    二 主题
    第二节 文学作品的形式因素
    一 情节
    二 结构
    第三节 内容与形式的完美结合
    一 内容与形式的关系
    二 意境之美
   第二章 文学语言
    第一节 文学对于语言的要求
    一 文学变革与语言变革
    二 语不惊人死不休
    第二节 文学语言的特点
    一 形象性
    二 情感性
    三 音乐性
    第三节 文学语言的提炼
    一 将活人的唇舌作为源泉
    二 吸收外国语中有用的成分
    三 择用古语中有生命的东西
   第三章 文学作品的体裁
    第一节 诗歌
    一 诗体之流变
    二 诗歌的特点
    第二节 散文
    一 散文文体之流变
    二 散文的特点
    第三节 小说
    一 小说文体之流变
    二 小说的特点
    第四节 戏剧文学
    一 戏剧文学文体之流变
    二 戏剧文学的特点
   第四章 艺术风格论
    第一节 风格的重要意义
    一 什么是风格
    二 风格是作品成熟的标志
    三 风格的多样化
    第二节 风格形成的客观因素
    一 时代特色
    二 民族特色
    三 地方特色
    四 阶级特色
    五 随体成势
    第三节 风格形成的主观因素
    一 创作个性形成的原因
    二 创作个性的发展与艺术风格的变化
    三 风格与人格
    第四编 鉴 赏 论
   第一章 文艺鉴赏的意义和特点
    第一节 文艺鉴赏的意义
    一 创作通过鉴赏来实现其价值
    二 鉴赏对于创作的影响
    第二节 文艺鉴赏的特点
    一 鉴赏与共鸣
    二 鉴赏是再创造的过程
    第三节 鉴赏主体的养成
    一 对象创造了主体
    二 鉴赏主体养成的主观条件
   第二章 审美力分析
    第一节 审美心理机制
    一 审美感知
    二 审美想象
    三 移情作用
    四 审美认识
    第二节 美感的差异性与共同性
    一 美感的差异性
    二 美感的共同性
   第三章 文艺批评的性质、作用和标准
    第一节 文艺批评的性质和作用
    一 文艺批评的性质
    二 文艺批评的作用
    第二节 文艺批评的标准
    一 批评一定有标准
    二 批评标准的选择
    三 真、善、美的标准
   第四章 文艺批评的方法
    第一节 文艺批评流派述评
    一 印象式批评
    二 诠释式批评
    三 考据式批评
    四 评点式批评
    五 社会历史批评
    六 形式主义批评
    七 新批评派理论
    八 接受美学批评
    九 精神分析批评
    十 原型批评
    第二节 马克思主义的批评方法
    一 历史的观点
    二 美学的观点
    第五编 发 展 论
   第一章 文艺的起源
    第一节 文艺起源论述评
    一 摹仿说
    二 游戏说
    三 巫术说
    四 劳动说
    第二节 文艺起源与人类的审美需要
    一 劳动创造了人，也创造了美感
    二 审美意识与艺术共生共长
   第二章 文艺发展与社会发展
    第一节 文艺发展取决于社会发展
    一 几种文艺发展观
    二 促进文艺发展诸因素
    第二节 艺术生产与物质生产的不平衡现象
    一 不平衡现象的表现
    二 出现不平衡现象的原因
   第三章 文艺思潮与创作方法
    第一节 从古典主义到浪漫主义
    一 古典主义
    二 浪漫主义
    第二节 现实主义与自然主义
    一 现实主义
    二 自然主义
    第三节 现代主义文艺思潮
    一 现代主义文艺思潮的形成
    二 象征主义
    三 未来主义
    四 表现主义
    五 意识流小说派
    六 荒诞派戏剧
    第四节 社会主义文艺思潮
    一 社会主义文艺思潮的形成
    二 社会主义现实主义
   第四章 文艺发展中的继承与借鉴
    第一节 批判地继承民族文艺遗产
    一 文艺发展的继承性
    二 对过去的文艺必须加以批判地审查
    第二节 文化交流与文艺发展
    一 各民族文化的相互影响
    二 放出眼光，挑选占有
   后 记
   修订本后记