元代工艺美术史

　　这部书是我国第一部系统研究元代工艺美术史的专著，内容涉及元代经济、文化、宫廷生活、工艺美术等方面的历史文献、考古书目和注释资料。仅以注释和引用的参考书目为例，作者就为此费尽心力，跑遍了北京各大图书馆。共写出注释734条，引用古今中外蒙古史、元史及考古学等图书期刊200余种。其中，有许多图书早已成为孤本和善本，如果不是作者把它们及时、准确地摘录和发表出来，世人很难知其内容。本书能帮助我们全面了解元朝的文化，艺术，生活，实在是近年来难得的好书。元朝是中国历史上丰富多彩的一个时代，蒙古、伊斯兰、高丽、汉和藏传佛教、欧洲基督教等文化并存，互相影响、交流，出现了十分繁荣的历史局面。因此，元代的工艺美术是在各民族文化大交流背景下产生下的结晶，具有十分丰富的内涵。但其中对元代工艺美术影响最深刻的仍然是蒙古、伊斯兰与汉文化。蒙古族以骑射兴起于漠北，其统治集团十分珍视自己的传统，由其所建的四大汉国，互相影响，在服饰、宴会制度上，都保留了强烈的民族特色。其对青、白二色的喜爱，使大量蓝色、白色的工艺应运而生，如毛制品、丝制品、青花瓷器等产品。在蒙古史中，征服中亚伊斯兰教国家是一重大事件。从此，蒙古皇帝兼有西域广大地区君主的名义，中西交流广泛而频繁。在大批的东迁穆斯林中，包含有众多的工匠，他们在元代工艺美术品的生产中，占有很大的比例，伊斯兰文明的审美观，对蒙古贵族产生了很大的影响。如：依靠回回工匠生产的"纳石失"（西域织金锦），带错金花纹的镔铁器等。 元朝是中国封建历史上的正统王朝，被统治的人民大部分是汉族。为了巩固元朝的统治，蒙古皇帝必须推行"汉法"。作者在书中阐述道：早在蒙古伐金时，就有许多汉族工匠来到和林（在今蒙古国），他们精湛的工艺令当时在和林的欧洲人为之倾倒。元朝定都北京后，汉族工匠生产的工艺美术品占据了主流地位。 在书中，作者还多次强调：元代的工艺美术品并不是粗糙草率的，而是颇为精美的，其水平是很高的。蒙古贵族对于手工艺品有一种天然的喜爱，因此，他们征战所到之处，都要掠走大批工匠，聚敛众多的工艺美术品。在元代，政府集中使用着大批来自欧亚的优秀工匠，垄断着精良的生产原料，在各地设置许多官府作坊，进行着大规模的生产。因此，元代官府作坊的工艺美术产品可谓量大质优，把中西文化融于一炉，它对民间生产的工艺美术品，也产生了很大影响。作者翔实、严谨的论述有力反驳了学术界曾一度盛行的否定元代工艺美术的观点。

　　尚刚，清华大学艺术史论系副主任，博士，副教授，专攻中国工艺美术史暨中国艺术设计史。著书很多，其中《唐代工艺美术史》获北京市第六届哲学社会科学优秀成果奖一等奖，《阐释伟大文化传统、面向当代艺术设计、中国工艺美术史教学改革》获2000年北京市高等教育优秀成果奖二等奖。