第一分册
第七编京剧的黄金时代
(1949—1964)
第三十六章 京剧的新繁荣
第一节 社会制度的变革与中国的旧剧界
一人民解放战争势如破竹的胜利形势
二新中国成立初期的戏曲舞台与京剧艺人
三北京戏曲讲习班、上海戏曲研究班的举办
第二节 戏曲改革机构的建立及
方针政策的制订一戏曲改革领导机构的建立
二全国戏曲工作会议的召开
三关于戏曲改革工作的指示
四“改戏、改人、改制”的全面实施
五京剧艺术在改革中前进和“三改工作的一些偏向
第三节 戏曲研究机构和国家剧院的建立
一中国戏曲研究院等学术机构的建立
二国家剧院的建立与其创作演出活动
第四节 京剧艺术新的繁荣
一第一届全国戏曲观摩演出大会
二两次全国戏曲剧目工作会议
三庆祝中华人民共和国成立十周年献礼演出
第三十七章 京剧剧目的整理、改编与创作
第一节 传统剧目和流派代表剧目的整理与出版
一传统剧目的整理与出版
二流派代表剧目的整理与出版
第二节 新编历史剧的创作
一关于新编历史剧的讨论
二优秀的京剧新编历史、故事剧作品
第三节 京剧现代戏的创作
一京剧表现现代生活的高潮
二这一历史时期中的京剧现代戏剧目鸟瞰
三关于京剧表现现代生活的—些不同看法
第四节 京剧编剧队伍的形成
第三十八章 导演制度的形成与导演艺术的发展
第一节 建立导演制度是戏曲改革的需要
一导演创建立在戏改政策的实施中
二导演制的建立与戏曲导演的历史传统
第二节 导演制在创作实践中形成
一导演的多种实践
二导演主导地位的确立和发展中出现的问题
三京剧导演艺术成就的又一次大检阅
四京剧导演艺术在现代戏的排演中得到深化
五京剧导演人材的培训
第三十九章 京剧表演艺术的继承与发展
第一节 京剧表演艺术在新水平上的全面综合
一实现京剧表演艺术在新水平上的全面综合的基本条件
二京剧表演艺术的新创造
三京剧舞台面貌新变化的标志
第二节 京剧表演流派的发展与创造
一生行流派
二旦行流派
三净行流派
四丑行流派
第四十章 京剧音乐的继承与发展
第一节 京剧唱腔的新发展
一新的声腔
二新的板式
三新的唱腔
四新的套式
第二节 过门与配曲的发展
一过门
二配曲
第三节 演唱形式与乐队编制的发展
一演唱形式
二乐队编制的新发展
第四节 京剧中的音乐舞剧
第四十一章京剧舞台美术的发展
第一节 传统戏曲的舞台美术
一力求净化舞台
二在继承的基础上整理加工
三保持传统京剧舞台美术的形式美
第二节 新编剧目的舞台美术
一新编古代戏的舞台美术
二现代戏的舞台美术
三连台本戏和机关布景
……
第四十二章京剧艺术教育
第四十三章京剧艺术出版事业的大发展
第八编“文革”前后的京剧（1964-1979）
第四十四章本时期京剧发展的概况
第四十五章“文革”前夕的京剧
第四十六章“文革”中的京剧
第四十七章“样板戏”垄断京剧舞台
第四十八章“样板戏”的剖析
第四十九章京剧艺术的复苏
第九编振兴京剧的新时期
第五十章本时期京剧发展的概况
第五十一章新时期的剧目建设
第五十二章新时期京剧舞台艺术新发展
第二分册
第五十三章京剧理论研究的新进展
第五十四章振兴京剧的努力和措施
第十编京剧艺术在台湾澳地区和国外（1946-1996）
第五十五章京剧在台湾和香港、澳门地区
第五十六章京剧在国外
第五十七章京剧戏对世界戏剧文化的影响和贡献
第十一编人物（下）
第五十八章20世纪50年代以来活跃在舞台前后的京剧艺术家
第五十九章20世纪50年代以来成长起来的京剧工作者
第六十章在台、港、澳地区和国外的京剧工作者
结语
附录（下）
上、中卷修订时增加的人物传记
下卷后记
下卷出版说明
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