早在16世纪中叶，法国就有许多用琉特琴（Lute）伴奏的复调风格的独唱曲。到16世纪末，法国的民歌在格式上仍旧大多是刻板而强烈的。在路德宗教改革运动的影响下，1539年法国著名诗人克雷诗人克雷芒·马罗把经诗译为有韵律的通俗土语，并将它谱写为街头歌曲（Street songs）。除民歌和街头歌曲外，还流行一种用复调音乐伴奏的舞曲，17世纪初从意大利传入主调和声音乐后，浪漫曲迅速发展，出现了用琉特琴、六弦琴或羽管键琴伴奏的独唱歌曲，伴奏部分的记谱也以正规的记谱取代了数字低音。19世纪法国艺术歌曲（Melodie）的主要先驱是瑞士出生的尼德麦耶（1802-1861）和蒙普（1804-1841）。他们采用了拉马丁、雨果、缪赛等人的浪漫主义诗篇，突破了刻板而方整的浪漫曲的陈旧模式，创作出了具有高度艺术性的新型歌曲，如尼德麦耶的《湖》（Le lac）和蒙普的《安达露姑娘》（L Andalouse）等均为杰作。用浪漫主义诗词谱写音乐，很自然地给法国艺术歌曲的创作带来了更大的自由。由于诗句长短不一，这就必然要放弃浪漫曲的那种定型的方整乐句法的旧框框，在这一点上，阿雷维（1799-1862）和克拉皮松（1808-1866）等均起了开路先锋的作用。
鄂公网安备 42010302001612号 