《空事》中有生活的疼痛，一场场风花雪月的骗局，挣扎的爱情，不羁的性事，与现实游戏不一样的规则，奔波在许多男人之间的女子。——只有目击者，没有裁判人。这座敏感危险的城市终究是座离别的城市，那些早已成型的暧昧不过是片刻缠绵后的虚假繁荣，如果可以变身，我将会是通灵的小女巫，我的预言真实存在，一切命运都已经在一张张完美的塔罗牌中清晰可见。你在迎接我吗？迎接我的身体还是灵魂？我穿上红色妖娆的高跟鞋，没有人上前一步邀请我跳一支高贵的华尔兹，独自扭动腰肢，鞋跟断裂，留下一抹残垣的猩红，所有不尴不尬中喧嚣登场又沉沦闭幕。我不哭不闹艰难喘息，一把匕首直插进心脏，我的预感万劫不复——这将是我在这个家的唯一下场。我是马戏团汗泪交加的小丑，是发霉的墙壁上带着游魂的画，是嫦娥娘娘身边捣蒜的兔子，是城市里四处飘荡的鬼魂。我是纯洁的天真的善良的诱惑的透明的——我是下贱的！我是一个纯洁的贱人，我美丽妖娆浓妆素裹。我是男人的，我是你的。无论是路佳瑄还是她的《空事》，她们都可以标志着生活在都市里不甘心麻木的人的那些范儿们。这个标志也许并不适合每个人，但是一定像面镜子一样让那些和她同类的人看见了自己。当安妮宝贝在10年前出现的时候，人们对她独特的语句步调与反城市的浪漫心绪产生了疯狂的追随和迷恋，大家在她的文字中看见了自己的影子甚至将自己对号入座，直到今天，她已经影响了一代生于70年代80年代初的人们。十年光阴一晃而去，在我一直认为安妮宝贝创造的神话也许在它逝去的时候，也无法有人超越，但在最近一个人的稿子正在改变了我想法。最初拿到路佳瑄的稿子的时候，开始我对她产生过质疑，这与现在网络上流行的文字没有太大的区别。但是，在我看完全稿，并与路佳瑄有过不多的接触后。我发现她与那些喜欢无病呻吟编制着一些肤浅故事的人有着很大的不同。《空事》的女主角朵格是玩世不恭的，是淫乱的甚至糜烂的。她的爱情故事就像一出出草草收场的感情游戏和闹剧，但是因为她执著，她追求，她要找到心里渴望的东西并坚信不疑的认为她能够找到，那些一定是存在在这个世界的某个角落里的，只是她还没有找到而已。所以才产生了这么多微妙而有些凌乱的故事。她很勇敢，不怕受伤，那句听上去有点搞笑的话叫做，屡战屡败、屡败屡战。但是即使这样她也愿意。她想要的是一个干净的人，干净的世界，干净的感情。这个故事里的有一些情节（将自己的胎儿喝下~~~~），我问路为什么会创作这么的惊人情节，她笑了笑。“亲眼所见所写。”这样干脆的回答，我很诧异，不免觉得她有点可爱有点诚实，路 就是朵格，朵格就是 路 嘛？一个漂泊在都市女孩的用自己的经历写着勇者的爱经。既然是这样，我们就没有任何理由说，这是错的，不是吗。而且，这不只是感情。这是对生活的态度。路佳瑄的文字就像一种毒药，在你读的时候会有种心口被积压的感觉，当你真将它放下后，又想把它拿起，继续的“折磨”自己的心脏。她的故事是写给那些生活在繁华都市隐藏着一种说不清道不明的自虐情绪的人们。那些积极寻找梦想的人们。我想在这个城市里这样的人有很多很多，当你中了她的毒后就知道你其实就是其中的一位。说起来，这好像跟安妮宝贝的感觉有点像，这就对了——我曾经很想给路佳瑄一个称号，脑海里有无数的新鲜词汇，却仍然觉得那只是路佳瑄的一根小指，最后我选择了“后安妮时代”——在“安妮时代”我们暗涌，自决，内省，然后在“后安妮时代”，我们在经过前番洗礼之后，变的更加坚强，虽然跟残酷的现实对比，显得如此渺小，却还有一颗澎湃的心与之抗衡。当然，我的意思不是说那个时代已经过去，相反它仍然很昌盛，所以日趋成熟了，才会升级成另一个时代。她代表的不是一个人，而是那些游走在你身边，认识或者不认识这个年代的无数的范儿们。也许你不会与他们搭讪，但你一定对他们充满好奇心。
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