中国艺术批评通史 现代卷

导论： 20世纪中国艺术批评史的整体观、分期与主题
第一节 20世纪中国艺术批评史的“整体”与分期
第二节 20世纪中国艺术批评的新媒介传播背景
第三节 20世纪中国艺术批评史的主题或主线
第一章 20世纪艺术批评思想的开端和原型
第一节 王国维的艺术批评理论与实践
第二节 梁启超的艺术批评思想与实践
第三节 蔡元培的艺术批评思想与实践
第二章 开创建设期的美术批评
第一节 “美术革命”论争与现代“美术”观念的形成
第二节 国画论争与中西美术的比较批评
第三节 写实观念的沉浮
第四节 现代主义批评：纯粹论、个性表现说与创造观
第五节 “左翼”美术论争与马克思主义政治批评的萌芽
第三章 开创建设期的戏剧批评
第一节 社会改良的折射：“戏曲改良”争论与“文明戏”的沉浮
第二节 从改良到革命：《新青年》戏剧批评的社会功能观与现实主义批评
第三节 “国剧”批评与戏剧本体批评：悲剧精神、写意美学、表演等问题
第四节 “新浪漫主义”与现代主义的戏剧批评
第五节 《雷雨》：各种批评观念与方法的交汇与演练
第四章 开创建设期的电影批评
第一节 电影批评与早期报刊
第二节 电影的社会伦理批评：“娱乐”“载道”之争
第三节 电影的现实主义批评
第四节 “左翼”电影批评与马克思主义
第五节 电影的本体批评：美学、技术与现代主义
第五章 开创建设期的音乐舞蹈批评
第一节 “学堂乐歌”时期音乐的社会批评：社会功能观与西化的价值取向
第二节 “五四”时期的音乐批评：启蒙与“本体论”的变奏及多元化态势
第三节 对黎锦晖的批评及“左翼”音乐批评的开始
第四节 外来舞蹈的进入与早期舞蹈批评的端倪
第五节 吴晓邦“新舞蹈艺术”思想与批评
第六章 转折集中期的美术批评
第一节 现实主义美术批评的主潮
第二节 “讲话”精神与延安的美术批评：大众、现实主义与民族化
第三节 国统区美术“民族形式”的讨论
第四节 新中国“国画革新”批评：传统与时代变革
第五节 新中国“油画”批评：“中国风”与“民族化”
第六节 美术创作方法批评：从现实主义到社会主义现实主义到“两结合，，
第七章 转折集中期的戏剧批评
第一节 话剧“民族形式”批评
第二节 普罗戏剧与“左翼”戏剧批评
第三节 戏曲现代化批评
第四节 “斯坦尼”体系的沉浮与演剧观念批评
第五节 样板戏理论与批评
第八章 转折集中期的电影批评
第一节 抗战电影的“救亡批评”
第二节 “孤岛电影”的“民族主义”批评
第三节 建立“新中国电影”的人民性批评
第四节 社会主义现实主义批评
第五节 电影的政治批判
第九章 转折集中期的音乐舞蹈批评
第一节 “左翼”音乐运动与“新音乐”的论争
第二节 “新音乐”观念的演变：关于“走向民间”“民族形式”的论争
第三节 新中国“十七年”的音乐批评
第四节 “继承与发展”的舞蹈批评观：“新与旧”“中与西”论辩
第五节 关于“民族舞剧风格化”和“芭蕾民族化”问题的讨论
第十章 多元时期的美术批评
第一节 形式意识的觉醒和“形式批评”
第二节 “社会主义现实主义”的反思与现实主义的重建
第三节 “表现自我”与现代主义批评的重启
第四节 文化冲突：“中国画”的命运与“笔墨”的批评
第五节 新潮美术批评与后新潮美术批评：
新批评家群体与“批评时代”的来临
第六节 世纪末：批评本体意识的自觉
第十一章 多元时期的戏剧批评
第一节 “斯坦尼”再评价与“戏剧观”的论争
第二节 新时期问题剧与现实主义批评
第三节 探索戏剧与现代主义批评
第四节 先锋戏剧的探索与批评
第五节 多元时期的戏曲批评
第十二章 多元时期的电影批评
第一节 多元时期电影批评的话语流变
第二节 “电影语言现代化”与“电影本体”批评
第三节 “美学热”与电影的美学批评
第四节 电影功能的重新思考：“娱乐片”与主旋律
第五节 代际观念与电影的“主体批评”
第六节 电影文化批评的崛起和兴衰
第十三章 多元时期的音乐舞蹈批评
第一节 对音乐意识形态批评的反思与“美学批评”的崛起
第二节 新潮音乐批评和音乐观念的革新
第三节 音乐文化批评与“大众流行音乐”论争
第四节 “美学热”与舞蹈批评“本体意识”的觉醒
第五节 “舞蹈观念”论争与舞蹈的“本体批评”
第六节 多舞种“现代”话语体系与“多元化”的舞蹈批评
结语：20世纪艺术批评史的遗产及启示
主要参考文献
索引